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《戲曲藝術(shù)》簡(jiǎn)介：
《戲曲藝術(shù)》是中國(guó)戲曲學(xué)院主辦，以發(fā)表戲曲研究理論文章為主的學(xué)術(shù)期刊，季刊，是全國(guó)中文核心期刊、全國(guó)戲劇藝術(shù)類(lèi)核心期刊、人大《復(fù)印報(bào)刊資料》重要轉(zhuǎn)載來(lái)源期刊。雜志創(chuàng)刊于1979年，現(xiàn)任主編為傅謹(jǐn)。
《戲曲藝術(shù)》關(guān)注國(guó)內(nèi)外最新的學(xué)術(shù)發(fā)展方向，全面展示學(xué)院的各項(xiàng)科研成果，既能使外界更了解中國(guó)戲曲學(xué)院的教學(xué)科研水平，也能為致力于戲曲研究的同仁們提供全面、豐富的資料來(lái)源,并保持它的學(xué)科性和通俗性和趣味性。期刊設(shè)置的欄目有：戲曲評(píng)論，戲曲教育，戲曲文學(xué)，戲曲人物，劇壇巡禮，學(xué)術(shù)文章，古典文學(xué)等。
《戲曲藝術(shù)》主管單位：北京市教育委員會(huì)主辦單位：中國(guó)戲曲學(xué)院出版地：北京市出刊周期：季刊語(yǔ)言種類(lèi)：中文開(kāi)本尺寸：16開(kāi)創(chuàng)刊時(shí)間：1979年郵發(fā)代號(hào)：2-457國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)刊號(hào)：1002-8927國(guó)內(nèi)統(tǒng)一刊號(hào)：11-1172/J知網(wǎng)復(fù)合影響因子：0.149知網(wǎng)綜合影響因子：0.050萬(wàn)方影響因子：0.096萬(wàn)方總被引頻次：169
《戲曲藝術(shù)》是由中華人民共和國(guó)新聞出版總署、正式批準(zhǔn)公開(kāi)發(fā)行的優(yōu)秀期刊。自創(chuàng)刊以來(lái)，以新觀點(diǎn)、新方法、新材料為主題，堅(jiān)持"期期精彩、篇篇可讀"的理念。戲曲藝術(shù)內(nèi)容詳實(shí)、觀點(diǎn)新穎、文章可讀性強(qiáng)、信息量大，眾多的欄目設(shè)置，戲曲藝術(shù)公認(rèn)譽(yù)為具有業(yè)內(nèi)影響力的雜志之一。戲曲藝術(shù)并獲中國(guó)優(yōu)秀期刊獎(jiǎng)，現(xiàn)中國(guó)期刊網(wǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)全文收錄期刊。
《戲曲藝術(shù)》(季刊)創(chuàng)刊于1979年，由中國(guó)戲曲學(xué)院主辦。本刊關(guān)注國(guó)內(nèi)外最新的學(xué)術(shù)發(fā)展方向，全面展示學(xué)院的各項(xiàng)科研成果，既能使外界更了解中國(guó)戲曲學(xué)院的教學(xué)科研水平，也能為致力于戲曲研究的同仁們提供全面、豐富的資料來(lái)源，并保持它的學(xué)科性和通俗性和趣味性。
《戲曲藝術(shù)》本刊堅(jiān)持為社會(huì)主義服務(wù)的方向，堅(jiān)持以馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論為指導(dǎo)，貫徹“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”和“古為今用、洋為中用”的方針，堅(jiān)持實(shí)事求是、理論與實(shí)際相結(jié)合的嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)風(fēng)，傳播先進(jìn)的科學(xué)文化知識(shí)，弘揚(yáng)民族優(yōu)秀科學(xué)文化，促進(jìn)國(guó)際科學(xué)文化交流，探索防災(zāi)科技教育、教學(xué)及管理諸方面的規(guī)律，活躍教學(xué)與科研的學(xué)術(shù)風(fēng)氣，為教學(xué)與科研服務(wù)。
《戲曲藝術(shù)》2014年第3期論文投稿目錄：
11 論中國(guó)戲曲中的“風(fēng)攪雪”現(xiàn)象……………………………… 龍賽州; 43-48
12 中國(guó)戲曲藝術(shù)“四功”的表演技法與審美訴求研究……………………………… 李玉昆; 49-54
13 戲曲藝術(shù)傳承為何必須口傳心授……………………………… 呂珍珍; 55-59+63
14 由謝銳青演《破洪洲》看戲曲劇目的編演原則 ………………………………馮海榮; 60-63
15 辻聽(tīng)花對(duì)京劇的研究與傳播 ………………………………李莉薇; 64-72
16 現(xiàn)代傳媒與名伶形象的確立——以《申報(bào)》(1913-1949)及梅蘭芳為例……………………………… 沈后慶; 73-81
17 尋歡作樂(lè)者的淚滴——戲院、歌仔戲與殖民地的觀………………………………眾 石婉舜; 82-97
18 論梨園戲的流派發(fā)展與劇種個(gè)性……………………………… 羅金滿; 98-102
19 竹友齋刊本《梨園集成》文獻(xiàn)述評(píng)……………………………… 李東東; 103-107
20 “及昆曲之將絕,急恢復(fù)而新之”——姚華的昆曲觀及啟示……………………………… 宋偉; 108-113
戲曲論文范文：簡(jiǎn)析當(dāng)下藝術(shù)應(yīng)用的新改革措施
摘要：在戲曲音樂(lè)伴奏中，板胡處于主奏地位，在演奏時(shí)，有一種特殊技法，藝人們稱(chēng)之為“擼弦”。其演奏方法是：左手手指在弦上按音位時(shí)，運(yùn)用手指在弦上的壓力大小，而決定音的高低。壓力愈重，增強(qiáng)了弦的緊張度，因而聲音愈高，若用壓力不當(dāng)，音高則得不到改變，音自然就不會(huì)準(zhǔn)確。
關(guān)鍵詞：音樂(lè),藝術(shù)特色,文學(xué)
上述特殊技法也適用于二胡伴奏中。陜西地方戲曲音樂(lè)(秦腔、眉戶(hù)、碗碗腔等)多以5調(diào)式為主，而作為調(diào)式主音的5音(特別是高音5)是劇種音樂(lè)中的骨干音，對(duì)演奏這個(gè)調(diào)式骨干音時(shí)，根據(jù)劇情和音樂(lè)需要，進(jìn)行不同技法的調(diào)整，特別是若遇到激情奔放的音樂(lè)時(shí)，即用了“擼弦”的技法來(lái)演奏了。這種技法的運(yùn)用，通常一般情況下運(yùn)用四指(小指)較多，比如有這樣的樂(lè)句：
上兩個(gè)譜例中的 5 音，在實(shí)際演奏時(shí)，(1 、5弦)其用指方法概括的講，即：小指按在 升4 的音位上，通過(guò)壓力，改變弦的張力，從而演奏出 5 的音高。(也正如古箏演奏那樣，左手在 3 的音位上，加壓帶揉，奏出 4 的音高。)
