發(fā)布時間：2014-05-29所屬分類：文史論文瀏覽：1次
摘 要： 論文摘要：長期以來，美聲唱法、民族唱法和通俗唱法就像三道門、三堵墻一樣，雖然各自出入裕如，但卻相互壅堵隔絕，這就要求歌手在唱法的選擇上都只能非此即彼，而絕不能亦此亦彼，更不能彼此融合、相得益彰。 本文選自 《藝術(shù)評論》 雜志社成立于2003年3月
論文摘要：長期以來，美聲唱法、民族唱法和通俗唱法就像三道門、三堵墻一樣，雖然各自出入裕如，但卻相互壅堵隔絕，這就要求歌手在唱法的選擇上都只能非此即彼，而絕不能亦此亦彼，更不能彼此融合、相得益彰。
本文選自《藝術(shù)評論》雜志社成立于2003年3月，屬全民所有制事業(yè)單位。《藝術(shù)評論》雜志注重權(quán)威性、學(xué)術(shù)性，努力做到風(fēng)格清新、雅俗共賞。雜志以說真話為己任，力求公正、準(zhǔn)確、獨到地評價重要的藝術(shù)作品，尤其是對那些產(chǎn)生較大影響的、引起社會廣泛關(guān)注的或有爭議的作品都要做出權(quán)威性的評論。《藝術(shù)評論》將從創(chuàng)作實踐出發(fā)，研究、評論各藝術(shù)門類出現(xiàn)的獨特現(xiàn)象，回答藝術(shù)生產(chǎn)和創(chuàng)造中出現(xiàn)的問題，勾勒和預(yù)測藝術(shù)的發(fā)展趨勢和走向。是國內(nèi)罕見的具有批評精神的雜志。
1. 對中國民族聲樂的影響
中國的傳統(tǒng)民族聲樂是“中國唱法”最原始的祖先，隨著中國與國外的交流愈來愈密切，中國的民族聲樂也不斷發(fā)展、提高。如蔣大為、彭麗媛、閻維文、宋祖英、王宏偉等。這種新的演唱風(fēng)格逐漸成為所謂的“主流演唱風(fēng)格”，是各種演唱風(fēng)格的綜合，實踐證明它是被時代和群眾所接受的。譚晶的“跨界唱法”兼容并蓄了美聲、民族和通俗唱法之精華，將美聲的發(fā)聲方法與其獨特的唱腔相結(jié)合、傳統(tǒng)的民族韻味與散發(fā)時尚氣息的流行唱法相互貫通，橫跨美聲、民族、通俗三大領(lǐng)域，并且各種唱法互不影響，這在國內(nèi)歌唱界是不多見的。她得出的經(jīng)驗是演唱者必須在主觀上建立開放的歌唱觀念和靈活的思維方法。由于譚晶在聲樂藝術(shù)上的成功，同時受到音樂界和媒體的特別關(guān)注，被媒體稱為“譚晶風(fēng)格”。
長期以來，美聲唱法、民族唱法和通俗唱法就像三道門、三堵墻一樣，雖然各自出入裕如，但卻相互壅堵隔絕，這就要求歌手在唱法的選擇上都只能非此即彼，而絕不能亦此亦彼，更不能彼此融合、相得益彰。然而，譚晶卻是一個例外，她不但勇敢地打通了這三堵墻，而且還成功地串連了這三道門，從而使美聲、民族、通俗以及原生態(tài)唱法互融互濟、相依相促，創(chuàng)造了一種只屬于她自己的具有鮮明個性和豐富表現(xiàn)力的獨特唱法。這不僅是一種巨大的創(chuàng)新，而且也是一個驚人的創(chuàng)舉。
探討、總結(jié)譚晶演唱風(fēng)格的特點，對于指導(dǎo)我國民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展有著重要的參考價值。由此而引發(fā)的“跨界唱法”現(xiàn)象，讓我們重新審視了我國音樂界對聲樂藝術(shù)的統(tǒng)一認(rèn)識，使我們對作品、演唱風(fēng)格、方法以及聲樂比賽有了一個新的劃分標(biāo)準(zhǔn)。“跨界唱法”的出現(xiàn)，在一定意義上推動了整個聲樂藝術(shù)的發(fā)展。“譚晶風(fēng)格”預(yù)示著聲樂演唱風(fēng)格會沿著時代的腳步更加異彩紛呈。
2. 對中國聲樂教育的影響
在社會文化不斷發(fā)展、新的不同的音樂文化不斷流入的大背景下，我國當(dāng)代的民族聲樂藝術(shù)應(yīng)該打破“千人一面”的格局，呈現(xiàn)出千姿百態(tài)、百花齊放的局面。在新音樂文化的探索發(fā)展中，歌唱者們要自由地吸取不斷涌來的多種藝術(shù)營養(yǎng)，豐富自己的藝術(shù)修養(yǎng)，建立自己的演唱風(fēng)格。當(dāng)然，演唱風(fēng)格的發(fā)展與民族聲樂作品的創(chuàng)作發(fā)展是同步的，它們同是我國音樂文化發(fā)展的一脈并且在發(fā)展中又不斷地相互影響，所以要使當(dāng)代民族聲樂作品演唱風(fēng)格呈現(xiàn)多樣性，就離不開當(dāng)代民族聲樂作品創(chuàng)作的發(fā)展。
譚晶“跨界唱法”不僅對我國的民族聲樂教育有重大的反思、借鑒作用，也對我國的音樂創(chuàng)作有積極的意義。由于演唱風(fēng)格的日益多樣化和歌手演唱水平的提高，對詞曲作者提出了更高的要求。演唱者唱法的多樣化促使詞曲作者在作品的風(fēng)格、類型以及深度上不斷進行創(chuàng)新，以滿足歌手演唱。這對歌曲創(chuàng)作者來說，無疑也是一個促進和提高。更重要的是“跨界”的提出進一步打開了詞曲作者的藝術(shù)視野，歌曲創(chuàng)作也進一步打破了封閉或半封閉的狀況，在一定程度上促使了歌曲風(fēng)格的進一步多樣化。總而言之，譚晶將科學(xué)性、民族性、時代性充分地融入到歌唱當(dāng)中，形成自己獨特的演唱風(fēng)格，對我國民族聲樂的發(fā)展有一定的積極影響。
譚晶的歌唱充分體現(xiàn)著“民族性、科學(xué)性、時代性”，順應(yīng)時代的發(fā)展使自己的演唱越來越成熟，取得了令人矚目的成績。她的“跨界唱法”為中國民族聲樂藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出了開創(chuàng)性的貢獻。
現(xiàn)在，譚晶的歌唱事業(yè)已開始走出國門受到世界人民的關(guān)注，這其中經(jīng)過了無數(shù)次的努力，無數(shù)次艱難的探索。當(dāng)然，中國聲樂藝術(shù)的發(fā)展不是只靠譚晶個人的力量，它需要民族聲樂本身的教學(xué)隊伍、理論研究隊伍、創(chuàng)作隊伍、演唱隊伍的共同努力。在新的歷史時期，期望我國的民族聲樂具有風(fēng)格多樣性、科學(xué)的理性、鮮明的時代性和群眾性：期望著在民族聲樂向多元化發(fā)展的進程中，“譚晶風(fēng)格”的出現(xiàn)、發(fā)展，能為中國民族聲樂及其教育提供可借鑒的寶貴經(jīng)驗，使“中國唱法”越來越豐富多彩，民族聲樂事業(yè)更加繁榮昌盛。
