發布時間：2014-05-29所屬分類：文史論文瀏覽：1次
摘 要： 論文摘要：改革開放以來，我國的經濟、科技飛速發展，國家日益強盛，為文化事業的蓬勃發展創造了良好的機會，人民的生活也發生了翻天覆地的變化，生活水平越來越高，人們對藝術的要求也越來越高，許多新的藝術形式在這個時代不斷涌現。 本文選自 《北方音樂
論文摘要：改革開放以來，我國的經濟、科技飛速發展，國家日益強盛，為文化事業的蓬勃發展創造了良好的機會，人民的生活也發生了翻天覆地的變化，生活水平越來越高，人們對藝術的要求也越來越高，許多新的藝術形式在這個時代不斷涌現。
本文選自《北方音樂》雜志從2004年起改為月刊，現已出版195期。頁碼為62 頁，16開本，紙張為普通書印紙彩色印刷，讀者由音樂愛好者為主改為音樂專業工作者為主和以音樂愛好者為輔，發行領域由以黑龍江省為主改為以全國為主，訂閱辦法由音協會員贈閱為主改為以市場訂閱和零售為主
譚晶是我國民族聲樂界涌現的一位新秀，能演唱多種體裁、多種風格的作品。她那富有個性的聲音，給人一種清新、明快、簡約、大氣的感覺。她把聲、情、字、味交融于演唱中，形成一種獨具魅力的演唱風格，具有強烈的感染力。這一切使她的演唱具有獨特的風格，并對中國音樂界及社會產生了深刻的影響。
一、譚晶的演唱風格
1. 獨特的聲音表現力
欣賞譚晶的聲樂作品，最為引人注目的還是她那獨特的聲音色彩及聲音表現力。她的音色明亮、華麗、有穿透力。她音域廣，聲音清新、抒情。高音區在保持民族唱法明亮清純音色的同時，具有如金屬般極強的穿透力;中聲區扎實而又富于表現力，唱來如行云流水;低聲區柔和、明亮、低而不虛，有明顯的傳統民族色彩。高中低聲區沒有絲毫銜接的痕跡，演唱狀態運用自如。她每個字的吐出都清晰有力、有彈性;字腹響亮、有共鳴;字腹過渡渾然一體，歸韻分明、準確，收尾干凈利落，真正做到了字正音美、玉潤珠圓。充足流暢的氣息送出柔和、明亮、清新、有穿透力的聲音是譚晶特有的演唱風格。
譚晶的歌唱不僅具有悅耳動聽的聲音、清晰可辨的語言、嫻熟的技巧和地道的風格韻味，還有強烈的情感抒發，她認為歌唱始終應該“以情帶聲”，她的《妻子》《在那東山頂上》就是具代表性的優秀作品�！对谀菛|山頂上》略帶飄渺搖曳的聲音，讓人仿佛看見美麗少女婀娜的身姿，讓聽眾也有了“月上東山頂，癡心盼人來”的細膩感受。而《妻子》更是把柔美端莊、溫柔賢惠的軍人妻子形象完美地呈現在眾人面前。
譚晶演唱過多種題材的聲樂作品，在她的歌唱情感中還有一個特殊的情感亮度——軍旅情感。她作為一位軍旅歌手，肩負著軍人職責的同時，也帶著自己的歌聲走進部隊、邊疆、海島的軍營中，聲情并茂地為戰友演繹著軍旅情懷。從《年輕的士兵》到《妻子》，從《唐古拉》到《昆侖女兒歌》，從《美夢成真》到《桃花謠》，她的身上散發著軍人的堅定與細膩。也許是軍旅生活的經歷，溫婉秀美的譚晶身上同時還兼具從容端莊的豪邁氣質。
2. 融合民族、美聲、通俗三家之美
(1)唱法上的中西合璧。譚晶的演唱具有獨特的藝術風格。她在繼承我國傳統民族唱法的同時，把美聲唱法有機融合于自身歌唱之中，發展了中國唱法。她的聲音高亢、輝煌、清澈明亮、集中靠前，既有美聲歌唱體系所要求的聲音色彩，也不乏我國民族歌唱體系的聲音特征。這種融中西歌唱體系于一體的聲音，具有較強的適應能力和表現力，能夠演唱多種體裁及風格的聲樂作品。這是譚晶所具有的獨特聲音表現，是其演唱風格中不可缺少的重要因素之一。演唱上既保留了民族唱法的濃郁特色，又具有了西洋唱法的融合統一。有人將她的這種風格稱為“民族與美聲相貫通”。
2006年譚晶在世界音樂之都——維也納成功地舉辦了“和諧之聲”音樂會，在音樂會上她演唱了16首各種不同風格的歌曲。音樂會后，李雙江老師給予她很高的評價，他對記者說：“譚晶有很好的民族語言修養，又有美聲唱法的扎實基礎，具體體現在：一手伸向西洋，一手伸向民間，滿腔熱情地投身到通俗歌曲世界，用時尚的表聲意識加強自己聲樂藝術。所以，譚晶的演唱是科學的、民族的、時尚的，她用自己的真誠和美妙的歌聲給不同的人群帶來了美好的藝術享受。譚晶維也納獨唱音樂會以后，中國聲樂界應該關注一下‘譚晶現象’。”
(2)傳統與現代相交融。改革開放以來，我國的經濟、科技飛速發展，國家日益強盛，為文化事業的蓬勃發展創造了良好的機會，人民的生活也發生了翻天覆地的變化，生活水平越來越高，人們對藝術的要求也越來越高，許多新的藝術形式在這個時代不斷涌現。譚晶的演唱貼近人民生活，順應時刊發展，她將傳統意義上的“民族唱法”與時尚的“通俗唱法”相結合，被稱為“傳統與現代相交融”。
“傳統與現代相交融”的“民通唱法”在發聲方法上并不要求演唱者的聲音像民族唱法那樣明亮，而是比較輕柔，因此氣息較民族唱法要淺。比如譚晶在演唱《蔓延》時，就運用了典型的民通唱法。她的氣息不深，但是富有流動一樣，卻又比說話更深情。聲音沒有純民族唱法那么尖細、明亮，可唱法又要規范。
《愛讓我站在這里》是一首中國流行音樂與歐洲音樂相結合的經典作品，譚晶在歌中運用了通俗唱法和美聲唱法兩種技巧，這種歌曲沒有足夠功底的人是不可能完成的。
由譚晶演唱的《在那東山頂山》唯美縹緲，折射著藏族固有的令人窒息的色彩。她演唱時音質清麗純正，情真意厚，高亢處透著清亮，悠遠時幾可繞梁，有撥云見日之功，天籟之音之妙，極富藝術表現力和藝術感染力。這首歌中譚晶的演唱方法就和民族唱法很接近了，聲音通透有力，要深厚一些，唱出了對心上人無比思念的動人情懷。演唱者情感處理得細致，真假聲的轉換控制自如，使得整首作品婉轉悠揚、貼近人心，堪稱經典之作。
(3)融合民族、美聲、通俗三家之美。譚晶原是專攻民族唱法的，但她敢于在唱法上大膽探索兼容并蓄了美聲、民族和通俗唱法之精華，將美聲的發聲方法與其獨特的唱腔相結合、傳統的民族韻味與散發時尚氣息的流行唱法相互貫通，形成了大氣、時尚、簡約的演唱風格，在當今歌壇上獨樹一幟�，F在我們將譚晶的這種融美聲、民族、通俗三家之美的演唱方法，稱為“跨界唱法”而她也因演唱得情真意厚、音質清麗純正、音色豐富、高亢嘹亮、穿透力強極富藝術表現力與感染力，而被專家譽為“天籟之音”
任何一種演唱風格的形成，都是一種進步，也是一種文化觀念的進步，它本身沒有錯，關鍵是任何一種演唱方法和風格都需要不斷地完善和發展，人類社會的文明也是在這種此消彼長中進步的。聲樂的演唱風格也應是順應時刊發展的，譚晶的“跨界唱法”規范了演唱方法與風格的分類，提高了大眾的聲樂欣賞水平。自“跨界唱法”提出以來，困擾聲樂界多年的“土、洋”之爭終于有了較圓滿的結局，形成了“民族”“美聲”“通俗”鼎立，并行發展的格局。盡管對“跨界唱法”存有爭議，但這種文化現象在一定意義上提高了社會大眾的聲樂欣賞水平——很多社會聽眾都能說出自己的認識和感受，使民族聲樂走向了良性發展軌道。
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