中國(guó)山水畫早在宋元時(shí)期，其技法表現(xiàn)與理論體系就已經(jīng)十分成熟，并產(chǎn)生了許多山水畫經(jīng)典之作。但由于歷史及社會(huì)發(fā)展之諸多原因，在中國(guó)畫發(fā)展之歷史長(zhǎng)河中，有關(guān)于海洋題材之山水畫理論及作品卻十分少見。這是一篇藝術(shù)論文投稿：廣西北部灣海洋景觀我國(guó)畫探析。

 

　　[摘要]在海洋景觀中國(guó)畫領(lǐng)域，給今人留下了一個(gè)傳承與創(chuàng)新發(fā)展之巨大空間。本文以廣西北部灣海洋景觀作為中國(guó)畫表現(xiàn)之研究對(duì)象，探討當(dāng)代海洋景觀中國(guó)畫之技法表現(xiàn)與創(chuàng)作。為形成一個(gè)海洋景觀中國(guó)山水畫之新形象--海洋山水畫，提供技法表現(xiàn)與創(chuàng)作之實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與理論依據(jù)。

 

　　[關(guān)鍵詞]海洋景觀；北部灣；技法表現(xiàn)；海洋山水畫

 

　　一、廣西北部灣海洋景觀與生態(tài)環(huán)境

 

　　中國(guó)是一個(gè)有著漫長(zhǎng)海岸線之海洋大國(guó)。而廣西北部灣地處中國(guó)南疆，沿海各地自然生態(tài)資源十分豐富，有多姿多彩之海洋景色與眾多之人文景觀。如位于北海市西端之冠頭嶺，像一條青龍橫臥在市區(qū)西南端，主峰望樓嶺高120米，登峰可觀海上日出日落、萬頃海濤與晚上點(diǎn)點(diǎn)漁火之迷人景色。被譽(yù)為中國(guó)第一灘之北海銀灘，東興市萬尾島之金灘等也是天然之海洋景觀風(fēng)景點(diǎn)。而北海市東南面36海里處之潿洲島，作為我國(guó)最大之死火山島，有著豐富而獨(dú)特之自然景象，這里之海蝕、海積及溶巖構(gòu)成一個(gè)個(gè)奇特之景觀：龜豚拱碧、滴水丹屏、三婆廟等。站在潿洲島上，可以觀看到它附近之斜陽(yáng)島以及夕陽(yáng)斜照該島之壯美景象。此外，自明清以來就已成為欽州八景之一之“七十二涇”景區(qū)，是集自然景觀與人文景觀于一體之海洋風(fēng)景勝地，景區(qū)內(nèi)100多個(gè)大小各異之島嶼鑲嵌在波平如鏡之海面上，島與島之間是無數(shù)曲折纏繞之水道，構(gòu)成了一幅幅天然之海洋畫卷。分布在廣西北部灣之京族三島--萬尾、巫頭與山心，是京族人之聚居地，其獨(dú)特之民俗風(fēng)情及海洋漁村形成了京族三島特色。

 

　　在海洋自然生態(tài)之各種植物中，紅樹林是海洋植物生態(tài)之重要組成部分，不僅對(duì)于維護(hù)海洋生態(tài)起著重要之作用，其根系盤曲、枝葉茂盛、疏密相間之自然形態(tài)，也是海洋景觀中國(guó)畫之極好表現(xiàn)對(duì)象。而廣西北部灣是全國(guó)紅樹林分布面積最大之省區(qū)之一。在北海市合浦縣山口鎮(zhèn)及防城港、東興兩市之北侖河（中越界河）口國(guó)家級(jí)紅樹林自然保護(hù)區(qū)，分布著大片之天然紅樹林，其中連片之紅海欖純林與高大通直之木欖在我國(guó)已極為罕見。

 

　　廣西北部灣沿海無數(shù)之綺麗景觀、人文風(fēng)情，以及北部灣海洋之風(fēng)雨晴與、晨暮明晦、潮起潮落等變化無窮之海洋景象，給海洋景觀中國(guó)畫創(chuàng)作提供了豐富之創(chuàng)作源泉。這些豐富之海洋景觀自然生態(tài)資源，為海洋景觀中國(guó)畫技法與創(chuàng)作研究提供了天然之條件與地理優(yōu)勢(shì)。

 

　　二、海洋景觀中國(guó)畫之技法表現(xiàn)

 

　　在中國(guó)畫發(fā)展之歷史長(zhǎng)河中，雖然山水畫早在宋元時(shí)期就已經(jīng)十分成熟，并產(chǎn)生了許多山水畫經(jīng)典之作。但由于歷史及社會(huì)發(fā)展之諸多原因，有關(guān)于海洋題材繪畫理論與技法表現(xiàn)之記載卻不多見。現(xiàn)存不多之古代海洋景觀山水畫，多以山石樹木為畫面主體，輔以遠(yuǎn)海襯景。而海水之表現(xiàn)手法，也較為單一，從南宋馬遠(yuǎn)《水圖》中海水畫法之出現(xiàn)，基本上用線或留白，至清代仍然沿襲著這種程式化之海水畫法。隨著時(shí)代之發(fā)展與進(jìn)步，進(jìn)入21世紀(jì)后，海洋景觀中國(guó)畫之技法表現(xiàn)與創(chuàng)作形式開始多元化。特別是一些當(dāng)代海洋景觀中國(guó)畫作品，對(duì)海水之技法表現(xiàn)及創(chuàng)作形式融入了西方繪畫之技法與形式理念，出現(xiàn)了一些新面貌。進(jìn)行廣西北部灣海洋景觀中國(guó)畫之技法表現(xiàn)研究，將這些新之技法與形式理念與傳統(tǒng)技法相結(jié)合，豐富與拓展其筆墨之應(yīng)用空間，尋求技法表現(xiàn)之創(chuàng)新與突破。可著重于以下三個(gè)方面進(jìn)行探索實(shí)踐。

 

　　（一）海洋山石、島嶼與植物之表現(xiàn)

 

　　海洋山石、島嶼與植物之表現(xiàn)，可以從傳統(tǒng)中國(guó)山水畫豐富之技法表現(xiàn)中吸取養(yǎng)料，進(jìn)行實(shí)踐與應(yīng)用。如樹石、山川等之各種勾勒法、皴法等技法表現(xiàn)，均可從傳統(tǒng)山水畫技法元素中找到相應(yīng)之表現(xiàn)方法。同時(shí)，需根據(jù)廣西北部灣海洋地域之自然環(huán)境特點(diǎn)，處理好傳統(tǒng)筆墨技法與海洋景觀技法表現(xiàn)之協(xié)調(diào)統(tǒng)一。如表現(xiàn)位于北海市西端冠頭嶺之樹木與山勢(shì)，可直接以散筆皴點(diǎn)畫其山體之大勢(shì)，也可以山中之樹石為切入點(diǎn)，用傳統(tǒng)勾皴筆法刻畫經(jīng)歷大海風(fēng)雨之樹石形態(tài)及質(zhì)感。而對(duì)于潿洲島經(jīng)海蝕、海積及溶巖構(gòu)成一個(gè)個(gè)奇特之景觀，以焦墨技法為主之筆墨表現(xiàn)，可以更準(zhǔn)確地表現(xiàn)出這種巖溶礁石之滄桑風(fēng)貌。

 

　　（二）海水之表現(xiàn)

 

　　海洋景觀中國(guó)畫最重要之技法要素之一就是海水之表現(xiàn)。廣西北部灣海洋地處熱帶與亞熱帶，一年四季，海之千變?nèi)f化使得其技法表現(xiàn)之難度加大。因而，以中國(guó)畫筆墨畫海之水，需要在傳統(tǒng)以線為主之勾皴技法基礎(chǔ)上，拓展傳統(tǒng)筆墨之應(yīng)用空間，融入西方繪畫之一些技法理念，形成海洋景觀中國(guó)畫技法表現(xiàn)之突破。如表現(xiàn)海浪沖擊海礁之畫面時(shí)，可以傳統(tǒng)山水畫中之勾皴技法，用濃重之筆墨，表現(xiàn)海礁之滄桑、斑駁、堅(jiān)硬與厚重之質(zhì)感，以水墨淋漓之筆意，輔以勾皴留白，抒寫海浪之驚濤拍岸之勢(shì)。而海波平靜之海水狀態(tài)，則可用橫線波紋輔以皴染之法，以多元素之筆墨技法，充實(shí)與豐富海洋景觀中國(guó)畫之海水表現(xiàn)。

 

　　此外，以純水墨表現(xiàn)海，雖有其獨(dú)特之藝術(shù)效果，但面對(duì)變幻無窮之湛藍(lán)色海洋，顯然是不夠之。對(duì)于海洋題材中國(guó)畫墨與色之運(yùn)用，可在傳承傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)之基礎(chǔ)上，借鑒西方繪畫之一些色彩理念，以色代墨，或墨色兼容，用中鋒、側(cè)峰、逆峰等不同之筆法，力求在寫實(shí)與寫意之間，找到墨與色交融之技法表現(xiàn)與畫面構(gòu)成之突破點(diǎn)。

 

　　（三）海洋與島嶼、陸地及漁舟、漁村等之畫面融合

 

　　海洋景觀中國(guó)畫與內(nèi)陸山水畫之最大不同，就在于畫面要有海之出現(xiàn)，海之獨(dú)立表現(xiàn)或海與島嶼、陸地之畫面組合。廣西北部灣之海洋景觀有海陸相連之山峰、植物、漁村、漁船等景象，有屹立于茫茫滄海之大小島嶼，更有變幻無窮之藍(lán)色海洋。因此，在傳統(tǒng)中國(guó)畫之經(jīng)營(yíng)位置之框架下，根據(jù)主題需要，靈活處理這些海洋景觀物象之畫面關(guān)系：或以海岸山峰、島嶼為主體，作為畫面近中景表現(xiàn)，配以遠(yuǎn)海景象：或以海浪礁石為主題，著力于海浪與礁石之刻畫，點(diǎn)綴海浪中飛翔之海鷗；或以漁舟為主題，配以海岸或漁村場(chǎng)景。同時(shí)，在海洋與島嶼、陸地及漁舟、漁村等景物之畫面組合上，處理好其相互間之呼應(yīng)關(guān)系及畫面構(gòu)圖、形式之融合統(tǒng)一。

 

　　三、當(dāng)代海洋景觀中國(guó)畫創(chuàng)作與境界

 

　　探討當(dāng)代海洋景觀中國(guó)畫創(chuàng)作，以廣西北部灣海洋景觀作為切入點(diǎn)，可從兩個(gè)方面進(jìn)行：一是立足于傳統(tǒng)山水畫技法表現(xiàn)與創(chuàng)作形式，以廣西北部灣海洋景觀特色山石樹木等為主體之山海景觀創(chuàng)作；二是在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，拓展海洋景觀技法表現(xiàn)與創(chuàng)新，同時(shí)拓寬海洋景觀之取景范圍，將廣西北部灣海洋景觀之不同物象，以新之筆墨語言進(jìn)行創(chuàng)作。可預(yù)先確定一個(gè)主題后，圍繞主題展開畫面布局，完成創(chuàng)作過程。也可先有一大致之海洋景物意向，在作畫過程中，根據(jù)畫面中出現(xiàn)之不同筆墨氣韻走向，調(diào)整畫面之主體物象，通過勾皴、統(tǒng)染等技法處理，統(tǒng)籌全局，形成畫面之主次、虛實(shí)與不同層次之空間關(guān)系，以及畫面之節(jié)奏與旋律。同時(shí)，在畫面形式上，尋求傳統(tǒng)形式與當(dāng)代海洋景觀表現(xiàn)語言之融合與創(chuàng)新。

 

　　結(jié)語

 

　　海洋景觀中國(guó)畫創(chuàng)作，不僅是一個(gè)技法運(yùn)用之過程，更是一個(gè)創(chuàng)作者情感融入與境界升華之過程。創(chuàng)作中作者應(yīng)體悟大海寬闊之胸襟，萌發(fā)愛海之情，進(jìn)而達(dá)到融情于畫、畫海合一之忘我狀態(tài)。不僅要充分地表現(xiàn)海洋景物之形態(tài)之美，更要畫出海之味覺、海之濤聲與節(jié)奏，使之達(dá)到氣韻生動(dòng)之畫面效果。將眼中之海洋、島嶼與植物等景觀物象，以及海之風(fēng)雨晴與、晨暮明晦、潮起潮落等變化無窮之海洋景象化為畫中之境、詩(shī)中之境。形成傳統(tǒng)與當(dāng)代一脈相承之當(dāng)代海洋景觀中國(guó)畫之新風(fēng)貌，樹立一個(gè)海洋景觀中國(guó)畫之新形象--海洋山水畫。這應(yīng)是海洋景觀中國(guó)畫創(chuàng)作所追求之目標(biāo)。如今，在“一帶一路”國(guó)家發(fā)展戰(zhàn)略之大環(huán)境下，隨著中國(guó)與其他國(guó)家之文化交流、合作越來越多，海洋景觀中國(guó)畫之應(yīng)用價(jià)值也將展現(xiàn)出廣闊之前景。

　　投稿期刊推薦：《國(guó)畫家》(雙月刊)創(chuàng)刊于1979年，由天津人民美術(shù)出版社主辦。

 

　　《國(guó)畫家》是中國(guó)重點(diǎn)學(xué)術(shù)期刊，融藝術(shù)理論與作品欣賞為一體。堅(jiān)持為社會(huì)主義服務(wù)的方向，堅(jiān)持以馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論為指導(dǎo)，貫徹“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”和“古為今用、洋為中用”的方針，堅(jiān)持實(shí)事求是、理論與實(shí)際相結(jié)合的嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)風(fēng)，傳播先進(jìn)的科學(xué)文化知識(shí)，弘揚(yáng)民族優(yōu)秀科學(xué)文化，促進(jìn)國(guó)際科學(xué)文化交流，探索防災(zāi)科技教育、教學(xué)及管理諸方面的規(guī)律，活躍教學(xué)與科研的學(xué)術(shù)風(fēng)氣，為教學(xué)與科研服務(wù)。