發(fā)布時(shí)間:2014-04-30所屬分類:文史論文瀏覽:1次
摘 要: 一般作家在寫作的時(shí)候,不論是使用到對(duì)話還是獨(dú)白,都有一定的連接和過渡,力圖寫出一段完整的話語。但是殘雪在寫作中則不然,她故意使用一些違反語法規(guī)則的句子,造成語言銜接的斷裂,
摘要:一般作家在寫作的時(shí)候,不論是使用到對(duì)話還是獨(dú)白,都有一定的連接和過渡,力圖寫出一段完整的話語。但是殘雪在寫作中則不然,她故意使用一些違反語法規(guī)則的句子,造成語言銜接的斷裂,從而達(dá)到她想要表達(dá)的陌生化效果。殘雪創(chuàng)造了別具一格的夢(mèng)囈式語言,在文本中構(gòu)建了一個(gè)荒誕的世界,使得她的小說表現(xiàn)出獨(dú)特的語言風(fēng)格。
關(guān)鍵詞:殘雪;語言;邏輯;荒誕
一、語言邏輯性的缺失
一般作家在寫作的時(shí)候,不論是使用到對(duì)話還是獨(dú)白,都有一定的連接和過渡,力圖寫出一段完整的話語。但是殘雪在寫作中則不然,她故意使用一些違反語法規(guī)則的句子,造成語言銜接的斷裂,從而達(dá)到她想要表達(dá)的陌生化效果。
首先,缺失邏輯的人物對(duì)話。雞同鴨講,是她小說中很多人物對(duì)話的通病。比如在《山上的小屋》里,媽媽和女兒都在自說自話。媽媽帶著虛偽的笑容說抽屜永生永世也清理不好。女兒的回應(yīng)卻是月光下小偷在屋子旁徘徊,在窗子上捅出洞眼,媽媽和女兒之間的談話是沒有銜接關(guān)系的。這種缺失了邏輯性的語言在殘雪的小說中處處可見,表現(xiàn)出人與人之間關(guān)系的疏離病態(tài)。
其次,缺失邏輯的人物獨(dú)白。殘雪小說中主人公們講話就好像是夢(mèng)囈一般,經(jīng)常前言不搭后語,顛三倒四。《蒼老的浮云》中更善無明明吃的是里脊肉卻要說排骨沒有燉熟,虛汝華也經(jīng)常說一些不知所云的話,如:“那時(shí)我們常常坐在草地上玩丟手絹。太陽剛剛落山,草地還很熱,碰巧能捉到螳螂呢。我時(shí)常出其不意地扔出一只死老鼠!去年熱天有一只蟋蟀在床腳叫了整整三天三夜,我猜想它一定在心力交瘁中死掉……”。丟手絹到死掉的蟋蟀,它們之間沒有什么關(guān)系,殘雪卻把這些意象安排在虛汝華的一段囈語中,并不顯得突兀,反而很符合虛汝華的個(gè)性,隱約可見她心理上的緊張和壓抑。
簡(jiǎn)而言之,如果試圖用理性的方法解讀這些沒有應(yīng)有過渡和連接的話語,就會(huì)陷入殘雪所預(yù)設(shè)的語言陷阱之中。實(shí)際上,閱讀殘雪的小說,應(yīng)該避開對(duì)這種話語模式中的內(nèi)容意義的追尋,把更多地把注意力放到這種內(nèi)指性的話語表達(dá)方式本身,品味由邏輯缺失而帶來的獨(dú)特審美體驗(yàn)。
二、語言風(fēng)格的荒誕
殘雪的小說語言風(fēng)格是荒誕的,她用邏輯缺失的語言組建出一個(gè)荒誕世界,使得現(xiàn)實(shí)的閱讀經(jīng)驗(yàn)處處受阻。
首先,話語內(nèi)容本身的荒誕。殘雪在小說中大量地運(yùn)用文革用語,如革委會(huì)、造反派等,打上了時(shí)代的烙印。《黃泥街》中王子光本來就是一個(gè)虛構(gòu)出來的人物,卻要對(duì)他的身份進(jìn)行調(diào)查,并且寫一百二十萬字的報(bào)告,這種小題大做地行為凸顯了政治話語本身的荒謬。除了政治話語的運(yùn)用之外,殘雪的作品中還充斥著大量令人惡心、厭惡的物象。《黃泥街》中彌漫在空中刺鼻的死尸臭味,堆積成山的垃圾,橫貫馬路的烏黑臭水等。《蒼老的浮云》中屋頂上穿梭的老鼠、用殺蟲劑也殺不完的蟲子。這些表示丑惡事物的詞語“幾乎都匯聚到了殘雪的小說語言之中,形成一個(gè)功能強(qiáng)大的語言場(chǎng),直接沖擊著讀者的藝術(shù)感知,,因而這是一種非常具有震撼力的語言。”[1]這些語言的重復(fù)出現(xiàn),當(dāng)然不是為了嘩眾取寵,讓讀者在惡心的物象之中備受折磨,而是希望通過這些刺激性物象的使用,使得人們認(rèn)識(shí)到人性的荒誕。
其次,話語意義缺失的荒誕。結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)家認(rèn)為,語言都是能指與所指的統(tǒng)一。但是文學(xué)作品中經(jīng)常出現(xiàn)的隱喻、象征、反諷、悖論等常常能夠打破能指和所指的關(guān)系,即所言非所指,拉開了語言本身和其所指的意義之間的關(guān)系,甚至把能指與所指之間的固定關(guān)系完全解構(gòu),造成語言意義的缺失。
殘雪的小說語言能指與所指是分離的,她把能指所對(duì)應(yīng)的所指挖空,使得能指可以在文本中自由的行走,很像一場(chǎng)能指的游戲。《黃泥街》中王廠長(zhǎng)看著自己的肚皮說:“想想看,九個(gè)包子!就像填坑!關(guān)小雞!蜘蛛下蛋!”這句話是無意義的,或者說剛剛有了一點(diǎn)意義又迅速地轉(zhuǎn)移了,如果說吃下九個(gè)包子像填坑還可以理解的話,那么吃包子和蜘蛛下蛋則沒有關(guān)聯(lián)意義。《新生活》中述遺搬家后數(shù)次或無意或有意來到麻石街上的一家游戲機(jī)廳,《痕》中痕編出的不像草席的草席等,都是一些意義不明的能指,讀者很難通過閱讀得出它們的確切意義,它們似乎都變成了一種精神的象征。所指的不確定,使得讀者只能在一堆能指之中游移不定,感覺到能指本身的無限魅力,而忽視了語言所應(yīng)該具有的表情達(dá)意這一基本功能。也正是語言無意義的組合,才使得殘雪小說的荒誕意味更上一籌。
總之,殘雪不像一般作家那樣,從現(xiàn)實(shí)情況出發(fā),遵循邏輯對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)作,反而是按照自己獨(dú)特的審美趣味,使用陌生化,飄忽不定的荒誕語言,創(chuàng)造出一個(gè)凌駕于理性之上的精神“小屋”。在這個(gè)形而上的精神小屋里,殘雪憑借感覺的混沌狀態(tài),用荒誕文學(xué)語言表現(xiàn)出她了內(nèi)心的矛盾和對(duì)生存困境的思索。如果讀者按照以往的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)去閱讀殘雪的小說,只會(huì)陷入百思不得其解的境地,所以,解讀殘雪,必須注意殘雪小說的語言,注意其語言邏輯缺失下的荒誕。
參考文獻(xiàn):
[1]孫德喜.病入膏肓世界的夢(mèng)囈——殘雪小說語言論.中南大學(xué)學(xué)報(bào),2005年2月第11卷第1期.