發(fā)布時(shí)間：2021-04-16所屬分類：文史論文瀏覽：1次
摘 要： 一 中國(guó)當(dāng)代文學(xué)海外傳播，與新中國(guó)文學(xué)發(fā)展同步，已經(jīng)走過(guò)了70年崢嶸歷程。這70年歷程，可以明顯地劃分為三個(gè)階段。第一個(gè)階段是19491979年。這30年的海外傳播是在冷戰(zhàn)背景下展開的，意識(shí)形態(tài)的國(guó)際宣傳、呼應(yīng)或?qū)梗瞧渲饕膭?dòng)機(jī)，由此形成了三種主要力
一
中國(guó)當(dāng)代文學(xué)海外傳播，與新中國(guó)文學(xué)發(fā)展同步，已經(jīng)走過(guò)了70年崢嶸歷程。這70年歷程，可以明顯地劃分為三個(gè)階段。第一個(gè)階段是1949—1979年。這30年的海外傳播是在冷戰(zhàn)背景下展開的，意識(shí)形態(tài)的國(guó)際宣傳、呼應(yīng)或?qū)梗瞧渲饕膭?dòng)機(jī)，由此形成了三種主要力量。第一種力量是由中國(guó)政府主導(dǎo)的外宣活動(dòng)，這包括以隸屬于國(guó)家外文局的《中國(guó)文學(xué)》(ChineseLiterature)(1951—2000)雜志和外文出版社為主要平臺(tái)的翻譯活動(dòng)，以及中國(guó)作家代表團(tuán)頻繁的出訪交流活動(dòng)。《中國(guó)文學(xué)》雜志從1951年創(chuàng)刊，至2000年停刊，連續(xù)出版了50年，總共404期①，發(fā)表了2000多篇(部)當(dāng)代中國(guó)小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇、散文、民間故事等的英譯本。外文出版社在1949—1979年30年時(shí)間里，共對(duì)外翻譯出版了9220種圖書，占這一時(shí)期中國(guó)全部對(duì)外翻譯出版圖書的91%，涉及21個(gè)語(yǔ)種②，其中包括100多部中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇、散文、文論的英譯本。這兩個(gè)平臺(tái)翻譯出版的作品，為歐美中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究的興起準(zhǔn)備了重要條件，有些譯本還產(chǎn)生了較為廣泛的社會(huì)影響。
中國(guó)作家代表團(tuán)出訪交流的對(duì)象，主要是蘇聯(lián)及其他社會(huì)主義國(guó)家，以及20世紀(jì)50年代中期第三世界不結(jié)盟運(yùn)動(dòng)興起之后的亞非國(guó)家。前者如周揚(yáng)率中國(guó)作家代表團(tuán)參加1954年第二次蘇聯(lián)作家代表大會(huì)，周揚(yáng)在大會(huì)發(fā)言中，把新中國(guó)文學(xué)與以蘇聯(lián)文學(xué)為中心的“世界進(jìn)步文學(xué)”相連接。后者如中國(guó)作家代表團(tuán)1956年12月赴新德里參加第一次亞洲作家會(huì)議，1958年10月赴塔什干參加第一屆亞非作家會(huì)議，1962年2月赴開羅參加第二屆亞非作家會(huì)議。對(duì)亞非作家代表大會(huì)的積極支持和參與，把中國(guó)作家的目光吸引到東方，開始自覺地建構(gòu)“亞非”區(qū)域共同體的概念：地理上比鄰而居，歷史上發(fā)展一致，文化間相互影響，近代的命運(yùn)相似，當(dāng)代的使命相同;而建立在此基礎(chǔ)上的“東方文學(xué)”觀念也應(yīng)運(yùn)而生。無(wú)論是“世界進(jìn)步文學(xué)”觀念，還是“東方文學(xué)”觀念，對(duì)于新中國(guó)文學(xué)而言，都意味著超越國(guó)別界限，從世界文學(xué)的高度，對(duì)自我進(jìn)行塑形和定位。而這種塑形和定位，又對(duì)新中國(guó)文學(xué)向海外譯介，在觀念上起到了定性和引導(dǎo)作用。
第二種力量是蘇聯(lián)等社會(huì)主義國(guó)家對(duì)新中國(guó)文學(xué)的譯介與研究。蘇聯(lián)作為社會(huì)主義國(guó)家陣營(yíng)的領(lǐng)袖，既重視俄蘇文學(xué)在世界的傳播，也大力譯介其他社會(huì)主義國(guó)家的文學(xué)。1951年，丁玲及其《太陽(yáng)照在桑干河上》，周立波及其《暴風(fēng)驟雨》，賀敬之和丁毅及其執(zhí)筆的歌劇《白毛女》獲得斯大林文藝獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)，顯示出蘇聯(lián)對(duì)新中國(guó)文學(xué)藝術(shù)的熱情和重視。《毛澤東詩(shī)詞18首》，丁玲的《太陽(yáng)照在桑干河上》，趙樹理的《小二黑結(jié)婚》，曲波的《林海雪原》，周立波的三部長(zhǎng)篇小說(shuō)《暴風(fēng)驟雨》《鐵水奔流》《山鄉(xiāng)巨變》，草明的《原動(dòng)力》，袁靜、孔厥的《新兒女英雄傳》，馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》、杜鵬程的《保衛(wèi)延安》等數(shù)十位作家100多部(篇)作品，在20世紀(jì)五六十年代陸續(xù)被蘇聯(lián)漢學(xué)家翻譯成俄語(yǔ)出版。漢學(xué)家艾德林(1909—1985)在報(bào)刊發(fā)表《民主中國(guó)文學(xué)中的新人形象》《上升中的中國(guó)文學(xué)》等文章，介紹草明、丁玲、趙樹理和周立波等作家。費(fèi)德林(1912—2002)1953年出版的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)概觀》，1956年出版的《中國(guó)文學(xué)史綱要》，都論及左翼文學(xué)、解放區(qū)文學(xué)和新中國(guó)成立之初的文壇動(dòng)向。此外，費(fèi)德林1958年再版的《中國(guó)見聞錄》，收錄了他與茅盾、老舍、鄭振鐸、郭沫若等作家的交往和談話，是了解新中國(guó)文壇動(dòng)態(tài)的生動(dòng)資料。東歐社會(huì)主義國(guó)家如捷克、波蘭、匈牙利、東德等，也都積極翻譯新中國(guó)文學(xué)作品。尤其是捷克漢學(xué)家普實(shí)克1950年、1957年兩次率團(tuán)訪問(wèn)新中國(guó)。在他的積極倡導(dǎo)和大力推動(dòng)之下，捷克的漢學(xué)成為歐洲漢學(xué)的重鎮(zhèn)，翻譯的新中國(guó)文學(xué)作品在東歐國(guó)家中最多，選材范圍也最廣。普實(shí)克在1955年出的《中國(guó)解放區(qū)文學(xué)與它的民俗傳統(tǒng)》一書，高度評(píng)價(jià)了毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中提出的重大文學(xué)命題，論述了解放區(qū)文學(xué)對(duì)民間文學(xué)形式的自覺利用。1963年，普實(shí)克引發(fā)的與美國(guó)漢學(xué)家夏志清《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》的爭(zhēng)論，就如何評(píng)價(jià)左翼文學(xué)歷史地位的重大問(wèn)題，提出了極富建設(shè)性的觀點(diǎn)。但中蘇決裂和東歐事變之后，蘇聯(lián)和東歐對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的譯介，陷入長(zhǎng)期停滯的狀態(tài)。
相關(guān)期刊推薦：《南方文壇》為國(guó)內(nèi)外公開發(fā)行的文藝?yán)碚摵团u(píng)期刊。1987年創(chuàng)刊，本刊主要欄目：點(diǎn)睛、今日批評(píng)家、新潮學(xué)界、批評(píng)論壇、理論新見、評(píng)論家素描、個(gè)人鋒芒、綠色批評(píng)、對(duì)話筆記、打撈歷史、文壇評(píng)述、當(dāng)代藝術(shù)視角。
第三種力量是以美國(guó)為主的西方陣營(yíng)對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的譯介與研究。眾所周知，冷戰(zhàn)之前，海外中國(guó)研究的中心在歐洲;雖然美國(guó)的中國(guó)研究已經(jīng)顯露出對(duì)當(dāng)代中國(guó)的極大興趣，但總體上仍然遵從歐洲漢學(xué)的傳統(tǒng)，更重視對(duì)傳統(tǒng)文化典籍的研究。而隨著冷戰(zhàn)來(lái)臨，尤其是朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，中美雙方互為對(duì)手，這種客觀形勢(shì)推動(dòng)了美國(guó)乃至整個(gè)西方對(duì)現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)，包括當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的研究，也決定了其研究采用的視角與方法。這一時(shí)期在英語(yǔ)世界出現(xiàn)的一些選編譯本和學(xué)術(shù)著作，都可以在這一背景下理解。代表性的作品包括美國(guó)漢學(xué)家許芥昱選編的《二十世紀(jì)中國(guó)詩(shī)歌選》(TwentiethCenturyChinesePoetry：AnAnthology，1963)、《中國(guó)文學(xué)圖景：一個(gè)作家的中華人民共和國(guó)之行》(TheChineseliteraryScene：AWriter’sVisittothePeople’sRepublic，1975)，美國(guó)漢學(xué)家沃爾特·麥瑟夫和魯斯·麥瑟夫編選的《共產(chǎn)主義中國(guó)現(xiàn)代戲劇選》(ModernDramafromCommunistChina，1970)，美國(guó)漢學(xué)家白志昂(JohnBerninghausen)與胡志德(TheodoreHuters)選編的《中國(guó)革命文學(xué)選》(RevolutionaryLiteratureinChina：AnAnthology，1976)等，都選收了相當(dāng)數(shù)量的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)英譯本。這一時(shí)期也出現(xiàn)一些較有分量的學(xué)術(shù)著作，例如夏志清(Chih-tsingHsia)的《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》(AHistoryofModernChineseFiction，YaleUniversityPress，1961，1971)，白之(CyrilBirch)主編的《中國(guó)共產(chǎn)主義文學(xué)》(ChineseCommunistLiterature.LondonandNewYork：FrederickA.PraegerInc.，Publisher，1963)，佛克馬(D.Fokkema)的《中國(guó)的文學(xué)理論與蘇聯(lián)影響：1956—1960》(LiterarydoctrineinChinaandSovietinfluence，1956—1960.Hague：Mouton，1965)，谷梅(MerleGoldman)的《共產(chǎn)黨中國(guó)的文學(xué)異見》(LiteraryDissentinCommunistChina，Cambridge，Mass.：HarvardUniversityPress，1967)等著作。尤其突出的是美國(guó)漢學(xué)家夏志清，荷蘭漢學(xué)家、文學(xué)理論家佛克馬(D.Fokkema)，他們與捷克漢學(xué)家普實(shí)克，形成了三足鼎立的局面，共同奠定了歐美漢學(xué)界中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究的基礎(chǔ)。
二
中國(guó)當(dāng)代文學(xué)海外傳播的第二個(gè)階段，是1980—2000年。這一時(shí)期，伴隨著改革開放進(jìn)程，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)持續(xù)繁榮，其海外傳播也進(jìn)入到一個(gè)蓬勃發(fā)展的新時(shí)期，無(wú)論是傳播的廣度、深度，還是影響力，都遠(yuǎn)超第一個(gè)時(shí)期，而傳播的性質(zhì)也發(fā)生了深刻的變化。如果說(shuō)第一個(gè)時(shí)期的海外傳播，以意識(shí)形態(tài)的斗爭(zhēng)為主要特色，那么這個(gè)時(shí)期則走向接觸與融合。
觀察這一時(shí)期中國(guó)當(dāng)代文學(xué)海外傳播狀況的指標(biāo)可以有很多，這里僅從三個(gè)大的方面略加描述。第一個(gè)觀察指標(biāo)，是大量中國(guó)作家出國(guó)交流、訪問(wèn)、散居。此前，中國(guó)作家的出國(guó)交流訪問(wèn)集中在蘇聯(lián)等社會(huì)主義國(guó)家和亞非第三世界國(guó)家，改革開放之后，轉(zhuǎn)向了歐美國(guó)家;此前是集體組團(tuán)出訪，現(xiàn)在則更多是個(gè)人選擇。其中，參加美國(guó)愛荷華城(IowaCity)的“國(guó)際寫作計(jì)劃”(InternationalWritingProgram)就是突出的一例。該項(xiàng)目由華裔作家聶華苓與丈夫保羅·安格爾創(chuàng)辦于1967年，主要是每年邀請(qǐng)30位世界各國(guó)作家到愛荷華大學(xué)駐校三個(gè)月，進(jìn)行講學(xué)、交流活動(dòng)，并到美國(guó)各地參觀、訪問(wèn)。從1979年作家蕭乾和詩(shī)人畢朔望應(yīng)邀訪問(wèn)愛荷華，截止到2016年，共有58位中國(guó)大陸作家參加過(guò)該項(xiàng)目，茹志鵑、王安憶、馮驥才、古華、阿城、北島、殘雪、李銳、蘇童、西川、余華、莫言、遲子建、格非、阿來(lái)、徐則臣、王家新、孟京輝等中國(guó)當(dāng)代杰出的作家、詩(shī)人、戲劇家，都在受邀之列。尤其是改革開放初期，中國(guó)作家在長(zhǎng)久的封閉之后，第一次走出國(guó)門，西方的生活方式、價(jià)值觀念、寫作范式帶給他們的沖擊是巨大的，由此帶動(dòng)了中國(guó)作家寫作的轉(zhuǎn)型。同時(shí)，中國(guó)作家在與美國(guó)學(xué)界的交往中，也把中國(guó)當(dāng)代文壇的最新動(dòng)態(tài)、潮流帶到了美國(guó)，前所未有地拉近了中國(guó)文學(xué)與世界的距離，促進(jìn)了美國(guó)漢學(xué)界對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的譯介與研究。此外，1990年8月復(fù)刊的《今天》雜志，也聚集了北島、芒克、顧城、楊煉、萬(wàn)之、張棗、宋琳、韓東、阿城、多多、李陀、孟悅、黃子平等一大批散居在海外的中國(guó)當(dāng)代詩(shī)人、作家、批評(píng)家，將中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的前沿觸角，伸展到廣大的世界文學(xué)空間之中。
第二個(gè)觀察指標(biāo)，是新一代漢學(xué)家的崛起，人員隊(duì)伍不斷壯大。1950—1970年代，歐美漢學(xué)界的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究步履維艱，僅由少數(shù)幾位漢學(xué)家在勉力推進(jìn)，包括夏志清、普實(shí)克、佛克馬、陳世驤、許芥昱、夏濟(jì)安、白之(CyrilBirch)、詹納(W.J.F.Jenner)、谷梅(MerleGoldman)、馬悅?cè)?N.G.D.Malmqvist)、楊富森、梅儀慈等。而且這些學(xué)者的研究重心大都在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)，只有少數(shù)人兼顧翻譯、研究當(dāng)代文學(xué)。
從20世紀(jì)70年代末開始，情況發(fā)生了顯著變化。新的一批漢學(xué)家登上歷史舞臺(tái)，捷克漢學(xué)家高利克(JozefMariánGálik)，德國(guó)漢學(xué)家顧彬(WolfgangKubin)、魯?shù)婪?middot;瓦格納(RudolfG.Wagner)，法國(guó)漢學(xué)家尚德蘭(Chen-AndroChantal)，美國(guó)漢學(xué)家耿德華(EdwardGunn)、杜邁克(MichaelS.Duke)、林培瑞(PerryLink)、安德魯·瓊斯(AndrewF.Jones)、葛浩文(HowardGoldblatt)、金介甫(JeffreyC.Kinkley)、胡志德(TheodoreHuters)、杜博妮(BonnieS.McDougall)等，紛紛投身到中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的翻譯與研究，并取得了突出成就。
到了90年代，更年輕的一代漢學(xué)家逐漸占據(jù)學(xué)術(shù)要津，成為海外中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究的骨干力量。這一代漢學(xué)家的數(shù)量和規(guī)模，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了前一時(shí)期，這是歐美大學(xué)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究持續(xù)擴(kuò)張、人才需求旺盛的結(jié)果;再就是人員的構(gòu)成，也發(fā)生了深刻變化，呈現(xiàn)出西方族裔學(xué)者、中國(guó)臺(tái)港地區(qū)來(lái)源學(xué)者、中國(guó)大陸來(lái)源學(xué)者三足鼎立的局面。其中，西方族裔的學(xué)者有白杰明(GeremieR.Barmé)、白睿文(MichaelBerry)、柏佑銘(YomiBraester)、鄧騰克(KirkA.Denton)、杜愛梅(AmyD.Dooling)、康開麗(ClaireA.Conceison)、柯雷(MaghielvanCrevel)、洪安瑞(AndreaRiemenschnitter)、羅鵬(CarlosRojas)、賀麥曉(MichelHockx)、藍(lán)詩(shī)玲(JuliaLovell)、陸敬思(ChristopherLupke)、梅維恒(VictorH.Mair)等。中國(guó)臺(tái)港地區(qū)來(lái)源的學(xué)者有王德威、奚密、史書美、王晶、杜國(guó)清、張誦圣、周蕾等。來(lái)自中國(guó)大陸的學(xué)者有劉康、張旭東、劉禾、王斑、陳小眉、魯曉鵬、呂彤鄰、張英進(jìn)、唐小兵等。這批學(xué)者的專業(yè)素養(yǎng)更為深厚，視野更加開闊，理論建構(gòu)能力和引領(lǐng)話題的能力更強(qiáng)。
同樣值得重視的是，“三足鼎立”的局面在90年代成型，卻不是一勞永逸。就整體影響力而言，西方族裔的學(xué)者實(shí)力最強(qiáng)，中國(guó)臺(tái)港地區(qū)來(lái)源與大陸地區(qū)來(lái)源的學(xué)者分據(jù)二、三的位置。但進(jìn)入到21世紀(jì)，來(lái)自中國(guó)大陸地區(qū)的學(xué)者數(shù)量出現(xiàn)大幅成長(zhǎng)，涌現(xiàn)出一批像黃亦兵、孔書玉、崔淑琴、蔡蓉、馮進(jìn)、劉劍梅、宋明煒、王玲珍、石靜遠(yuǎn)、楊小濱等優(yōu)秀的學(xué)者，而臺(tái)港地區(qū)來(lái)源的學(xué)者數(shù)量大幅萎縮，且鮮有出類拔萃者。力量對(duì)比的此消彼長(zhǎng)，必將深刻改變歐美漢學(xué)界中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究的面貌。
第三個(gè)觀察指標(biāo)，是翻譯與研究的繁榮興盛。從1979年至21世紀(jì)初，最為活躍的翻譯主體仍然是國(guó)家外文局主導(dǎo)的《中國(guó)文學(xué)》雜志和1981年啟動(dòng)的“熊貓叢書”。譯本通常先在雜志發(fā)表，然后收入“熊貓叢書”，出版合集或單行本;有時(shí)，“熊貓叢書”也獨(dú)立出版譯本。在這20多年時(shí)間里，雖然以1989年為界，《中國(guó)文學(xué)》的辦刊風(fēng)格和側(cè)重有所變化，但一如既往地刊登那個(gè)時(shí)代最優(yōu)秀作家作品的譯作。傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、尋根文學(xué)、新現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家、朦朧詩(shī)人，以及其他眾多先鋒作家詩(shī)人的作品，都陸續(xù)出現(xiàn)在雜志中，包括作家盧新華、王蒙、馮驥才、張賢亮、鄧友梅、高曉聲、蔣子龍、張潔、陸文夫、史鐵生、諶容、張抗抗、王安憶、鐵凝、莫言、賈平凹、閻連科、劉震云、余華、韓少功、張承志、何立偉、殘雪、方方、池莉、楊牧、扎西達(dá)娃、遲子建、余華等作家，詩(shī)人北島、食指、舒婷、西川、海子、吉狄馬加等人的作品，可以說(shuō)，這20年間崛起的中國(guó)新銳作家、詩(shī)人，幾乎都在《中國(guó)文學(xué)》雜志中露面，雜志也因此生機(jī)勃勃，豐富多彩。與前一個(gè)時(shí)期一樣，擔(dān)任《中國(guó)文學(xué)》主譯的，是楊憲益、戴乃迭、沙博理(SidneyShapiro)三位翻譯家，他們對(duì)中國(guó)政府主導(dǎo)的當(dāng)代文學(xué)英譯做出了最大貢獻(xiàn)。
與此同時(shí)，海外漢學(xué)家的翻譯活動(dòng)日漸活躍，成效日益顯著。這其中，美國(guó)漢學(xué)家葛浩文是貢獻(xiàn)最為卓著的一位。葛浩文的翻譯歷程可以追溯到20世紀(jì)70年代中期。他從翻譯蕭紅等現(xiàn)代作家作品和臺(tái)灣地區(qū)作家作品起步，到80年代開始轉(zhuǎn)向中國(guó)新時(shí)期小說(shuō)，一直到21世紀(jì)20年代，40多年的生涯，一直筆耕不輟，翻譯了包括莫言、張潔、楊絳、馮驥才、古華、王朔、賈平凹、李銳、劉恒、蘇童、阿來(lái)、姜戎等在內(nèi)的20多位名家的50多部作品。就翻譯的數(shù)量和整體質(zhì)量而言，無(wú)人能出其右。尤其是他對(duì)莫言小說(shuō)的翻譯，以其譯文在源語(yǔ)與譯入語(yǔ)文化之間找到完美平衡，而受到高度肯定，為莫言在2012年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，提供了極為重要的助力。還有其他一些出色的漢學(xué)家，如杜博妮對(duì)北島詩(shī)歌的英譯，奧賽茵(GordonT.Osing)對(duì)朦朧詩(shī)的英譯，方梓勛(GilbertC.F.Fung)對(duì)高行健戲劇的英譯，詹納(W.J.F.Jenner)對(duì)阿城小說(shuō)的英譯，利大英(GregoryB.Lee)對(duì)多多詩(shī)歌的英譯，安德魯·瓊斯(AndrewF.Jones)和白亞仁(AllanH.Barr)對(duì)余華小說(shuō)的英譯，藍(lán)詩(shī)玲對(duì)韓少功小說(shuō)的英譯等。此外，像法國(guó)漢學(xué)家諾埃爾·杜特萊(NoёlDutrait)對(duì)王蒙、莫言、阿城、蘇童、韓少功小說(shuō)的翻譯，法國(guó)漢學(xué)家安博蘭(ImbotBichetGeneviève)對(duì)賈平凹和劉震云小說(shuō)的翻譯，德國(guó)漢學(xué)家顧彬?qū)﹄鼥V詩(shī)的翻譯等。這些漢學(xué)家對(duì)原文本通常有較深入的理解，譯入語(yǔ)為母語(yǔ)并稔熟譯語(yǔ)國(guó)文化，同時(shí)與原作者保持溝通交流，這使得他們的譯本更能打動(dòng)讀者，取得較好的口碑。
中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究的繁榮，再一個(gè)顯著的特征是學(xué)術(shù)媒介和平臺(tái)增多，學(xué)術(shù)論文和專著的數(shù)量大幅度增加。一些較多刊發(fā)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究成果的雜志在這一時(shí)期創(chuàng)刊，如《中國(guó)文學(xué)》(CLEAR：ChineseLiterature，Essays，Articles，andReviews)1951年創(chuàng)刊，《亞洲戲劇研究》(AsianTheatreJournal)1984年創(chuàng)刊，《現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)與文化》(ModernChineseLiteratureandCulture)1984年創(chuàng)刊，《中國(guó)研究書評(píng)》(ChinaReviewInternational)1994年創(chuàng)刊。還有一些老牌的文學(xué)雜志，如《今日世界文學(xué)》(WorldLiteratureToday)開始大量刊發(fā)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品和評(píng)論。一些重要的學(xué)術(shù)出版社，像夏威夷大學(xué)出版社、哥倫比亞大學(xué)出版社、哈佛大學(xué)出版社、布里爾出版社(Brill)、勞特利奇出版社(Routledge)等，不斷出版中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究的著作。此外就是頻繁召開的相關(guān)學(xué)術(shù)會(huì)議和會(huì)議論文集的出版，也為學(xué)者提供了發(fā)表成果的平臺(tái)。——論文作者：劉洪濤
