發(fā)布時間：2019-11-03所屬分類：文史論文瀏覽：1次
摘 要： 摘 要: 裝飾性繪畫在經(jīng)過漫長的歷史演變過程中，吸收各個時期的藝術(shù)特點，結(jié)合新材料、新技術(shù)、新工藝，其形式語言千變?nèi)f化，形成了現(xiàn)在特有的現(xiàn)代裝飾性繪畫。在寫生的過程中，要想創(chuàng)作一幅好的現(xiàn)代裝飾性繪畫離不開對其形式語言的探索，也離不開對其造型、
摘 要: 裝飾性繪畫在經(jīng)過漫長的歷史演變過程中，吸收各個時期的藝術(shù)特點，結(jié)合新材料、新技術(shù)、新工藝，其形式語言千變?nèi)f化，形成了現(xiàn)在特有的現(xiàn)代裝飾性繪畫。在寫生的過程中，要想創(chuàng)作一幅好的現(xiàn)代裝飾性繪畫離不開對其形式語言的探索，也離不開對其造型、色彩、肌理、情感的把握。本文在寫生中從造型、色彩、肌理、情感這幾個角度，從幾位藝術(shù)家的作品著手，試圖對現(xiàn)代裝飾性繪畫的形式語言進(jìn)行探索。
關(guān)鍵詞: 現(xiàn)代裝飾性繪畫; 寫生; 形式語言
1 現(xiàn)代裝飾性繪畫
隨著社會的不斷進(jìn)步，科技的不斷發(fā)展，各種新材料的而出現(xiàn)，人們的思想觀念也不斷多元化，審美角度也不斷變化，現(xiàn)代裝飾性繪畫的技法和風(fēng)格在不斷更新，取傳統(tǒng)之精華，融自身優(yōu)勢為一體，運用新材料、新技術(shù)、新工藝，使現(xiàn)代裝飾繪畫更具有開拓性和豐富性，并且有了自己新的獨特的藝術(shù)語言特征。
2 現(xiàn)代裝飾繪畫寫生的意義
現(xiàn)代裝飾繪畫注重現(xiàn)代審美意識的運用，“現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)”保羅 ·塞尚、“野獸派創(chuàng)始人”馬蒂斯、抽象藝術(shù)大師康定斯基和蒙德里安等藝術(shù)大師為裝飾性繪畫的發(fā)展起到了深遠(yuǎn)的影響。他們在寫生的過程中為了畫面的美而采用不同的繪畫語言，或者夸張變形，或者把自然對象進(jìn)行分解，化成無數(shù)碎片，再在畫面上建立新秩序，對所畫物體進(jìn)行破壞與組合，或者即興行動創(chuàng)作作品，都是由所畫對象激發(fā)出靈感，創(chuàng)作出對象最動人最自然的一面。蒙德里安的經(jīng)典之作 《開花的蘋果樹》在最初的寫生中呈現(xiàn)的是幾近寫實的作品，后來經(jīng)過深刻觀察和洞察，將樹干和樹枝變成直線和弧線，產(chǎn)生一種律動感，色彩上僅用淡綠色和淡黃色，視覺上有著一種莫名地輕松感。再將形態(tài)簡化變形，成了一幅由水平線和垂直線交織成的抽象構(gòu)成作品，強(qiáng)調(diào)直線的美感，在這直角中發(fā)現(xiàn)事物的美。在寫生的過程中，蒙德里安發(fā)現(xiàn)了屬于他自己的形式語言，使用最基本的元素直線、直角和三原色進(jìn)行創(chuàng)作。
可以發(fā)現(xiàn)，在自然界中可以尋找到取之不盡、用之不竭的靈感源泉，直接去觀察和研究自然事物，有取有舍，有強(qiáng)調(diào)和減弱，發(fā)現(xiàn)和提煉自然事物，從中發(fā)現(xiàn)客觀世界的形式和意義，這始終是自然事物對藝術(shù)家的吸引。
3 現(xiàn)代裝飾性繪畫的形式語言在寫生中的獨特呈現(xiàn)
現(xiàn)代裝飾繪畫不同于傳統(tǒng)的裝飾畫，它在運用點、線、面等基本元素，采用夸張、變形、平面化處理等語言之外，還緊跟了現(xiàn)代社會的潮流，此時的現(xiàn)代裝飾性繪畫不受時間和空間的限制，不再局限于單一的材料和表現(xiàn)方法，而是無論油畫、水墨、版畫、綜合材料，還是其他形式，都可以任意發(fā)揮。
3. 1 造型美
現(xiàn)代裝飾性繪畫沒有固定的視點，在整體構(gòu)圖上靈活多變，所畫的形象也由藝術(shù)家主觀意識而定，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家自身的主觀感受和情感表達(dá)，藝術(shù)家通過對所畫對象進(jìn)行概括、夸張、變形、對所畫對象進(jìn)行重塑，使作品更具有藝術(shù)魅力。在寫生的過程中，藝術(shù)家運用基本形態(tài)元素點、線、面這類具有抽象意義的形態(tài)，以形式美的法則加以運用。波洛克和米羅，以及蒙德里安、馬列維奇等藝術(shù)家運用點、線、面的抽象含義來表現(xiàn)充滿裝飾趣味的繪畫作品。
3. 2 色彩美
現(xiàn)代裝飾性繪畫不以所畫對象的光源色、固有色和環(huán)境色為配色原則，而是注重主觀感受，根據(jù)個人感受調(diào)配設(shè)色，在強(qiáng)調(diào)色彩的對比與調(diào)和的同時，更加強(qiáng)調(diào)色彩的形式美，強(qiáng)調(diào)色彩的調(diào)子和畫面氣氛，注重畫面的色彩節(jié)奏和層次。例如法國畫家博納爾在開始創(chuàng)作一幅作品時不是直接摹寫生活中的場景，而是在觀察之后根據(jù)自己的記憶和草圖努力將第一印象保留住，再透過對形式和色彩持續(xù)發(fā)展關(guān)系的思考，將情感注入畫面中，力求一種夢幻般的景象。從博納爾的畫中可以強(qiáng)烈感受到線條和色彩之間彼此強(qiáng)調(diào)的強(qiáng)烈效果，隨心所欲的飽滿色彩和線條限定的圖案，以純美學(xué)和裝飾性的概念為基礎(chǔ)。從博納爾的繪畫中可以看出，一幅好的作品需要經(jīng)過兩個階段的再調(diào)整，一是客觀的再調(diào)整，二是主觀的再調(diào)整，藝術(shù)不是模仿，而是對所畫對象的主觀重構(gòu)。
3. 3 肌理美
肌理是增加畫面層次節(jié)奏的方式之一，肌理分為觸覺肌理和視覺肌理，有時會同時出現(xiàn)。由于新材料，新工藝的出現(xiàn)，在現(xiàn)代裝飾性繪畫創(chuàng)作中，會運用各種材料，出現(xiàn)各種質(zhì)感的紋理，給觀者不同的心情體驗，以一種獨特的魅力增加作品的感染力。波洛克在創(chuàng)作時運用油彩、瓷釉、鋁粉涂料以及沙子和玻璃等豐富畫面，讓作品呈現(xiàn)出更多更豐富的表情。安塞爾姆·基弗在創(chuàng)作時運用麥秸、銅、葵花籽、牙齒、黏土、干枯的花朵等，不同的材料呈現(xiàn)出不同的語言。肌理是畫面生命力的重要元素之一，它能帶給畫面更深刻的表現(xiàn)力。
3. 4 情感美
一幅繪畫正因為有情感的注入才能體現(xiàn)繪畫的本質(zhì)，才富有生命力，現(xiàn)代裝飾性繪畫也不例外，不同的作品傳達(dá)著不同的情感世界，這些情感依附于構(gòu)圖和筆觸、材料和肌理、造型和色彩之上，傳達(dá)著藝術(shù)家的心境。正因為梵高將情感和色彩完美結(jié)合， 《向日葵》才具有蓬勃的生命力; 正因為莫奈將情感和色調(diào)完美結(jié)合，才與人們?nèi)粘５囊曈X感覺不謀而合; 正因為畢加索將情感注入繪畫，才有了 “藍(lán)色時期”和 “粉紅色時期”，觀者才能被這或憂傷或浪漫的感情所感染……
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論文摘要：當(dāng)今人對室內(nèi)環(huán)境的需求，表現(xiàn)出回歸自然、重文化、高享受和重情感、多元性、自娛性與個性化的傾向。因此協(xié)調(diào)“空間——環(huán)境——人”的相互關(guān)系，使其和諧統(tǒng)一，形成完美、舒適、宜人的生活空間，是室內(nèi)設(shè)計的最終目的。“軟裝飾”應(yīng)運而生，軟裝飾的應(yīng)用也成為設(shè)計的關(guān)鍵，影響著整體格調(diào)。
結(jié)束語
通過在寫生中對現(xiàn)代裝飾繪畫形式語言進(jìn)行探索，更進(jìn)一步印證了一幅好的作品離不開造型、色彩、肌理和情感的完美結(jié)合，隨著社會的發(fā)展和科技的進(jìn)步，現(xiàn)代裝飾繪畫的形式語言也將更加自由，更加豐富。
