發(fā)布時間：2014-04-30所屬分類：教育論文瀏覽：1次
摘 要： 電影作為一種綜合藝術(shù)，從其產(chǎn)生的那一刻起，便注定了與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)之間結(jié)下深厚的不解之緣。科技使電影這一藝術(shù)形式成為現(xiàn)實。活動照相技術(shù)與幻燈放映實現(xiàn)了人們將現(xiàn)實生活通過活動的影像進(jìn)行還原的夢想。電影帶人們超越了時空，去注視與解讀多彩的世界、不
論文摘要： 電影作為一種綜合藝術(shù)，從其產(chǎn)生的那一刻起，便注定了與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)之間結(jié)下深厚的不解之緣。科技使電影這一藝術(shù)形式成為現(xiàn)實。活動照相技術(shù)與幻燈放映實現(xiàn)了人們將現(xiàn)實生活通過活動的影像進(jìn)行還原的夢想。電影帶人們超越了時空，去注視與解讀多彩的世界、不同人的生活以及人與社會的關(guān)系種種。在現(xiàn)代社會，科技對電影藝術(shù)的作用更加明顯。它已經(jīng)完全超越了作為電影技術(shù)手段的角色，而是在很大程度上參與了這一藝術(shù)形式的創(chuàng)作。發(fā)軔于20世紀(jì)80年代的電影數(shù)字化技術(shù)，最為集中地體現(xiàn)了電影與科技的完美結(jié)合。數(shù)字電影是科技對影視藝術(shù)深度影響的典型例證。它不但極大地豐富了電影語言的表現(xiàn)空間與表現(xiàn)形式，甚至參與并改變了電影的藝術(shù)理念與審美價值。本文嘗試從這兩方面出發(fā)，探討數(shù)字電影所具有的獨特魅力。本文選自《中國電視》。《中國電視》為進(jìn)一步加強(qiáng)對電視臺、電視節(jié)目制作機(jī)構(gòu)的聯(lián)系與宣傳，本刊仍以“堅持正確導(dǎo)向、提高學(xué)術(shù)品位、貼近創(chuàng)作實際、面向節(jié)目市場、增強(qiáng)服務(wù)意識、架設(shè)溝通橋梁”為辦刊宗旨。
關(guān)鍵詞：數(shù)字電影,視覺奇觀,審美價值,中國電視
1982年的《星際旅行II》、1984年的《最后的星戰(zhàn)者》以及1989年的《深淵》等影片的相繼問世，標(biāo)志著計算機(jī)動畫技術(shù)正式進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)。雖然在這些影片中，只有十分簡短的數(shù)字化片段，但其出現(xiàn)卻標(biāo)志了電影創(chuàng)作領(lǐng)域的一場革命，“這場革命給我們制作電影和制作其他視覺媒體節(jié)目的方式帶來了如此深刻的變化， 以至于我們只能用‘出現(xiàn)了一場數(shù)字化文藝復(fù)興運動’來描述它，整個數(shù)字領(lǐng)域都是電影制作人員和講故事者學(xué)習(xí)的課堂， 他們結(jié)業(yè)的時候就會明白：只有想不到， 沒有做不到”[1]。隨之而來的20世紀(jì)90年，數(shù)字電影在大銀幕上可謂大放異彩。《魔鬼終結(jié)者之審判日》(1991)、《侏羅紀(jì)公園》(1993)，以及《玩具總動員》(1995)等數(shù)字電影所創(chuàng)造的視覺奇觀盛宴，以無可爭議的優(yōu)勢成為電影創(chuàng)作的潮流，成為眾多影迷眼中的寵兒。從某種意義上看，畫面與敘事是電影這一藝術(shù)形式實現(xiàn)其審美價值的兩個最關(guān)鍵元素。本文正是嘗試從這兩方面出發(fā)，探討數(shù)字電影所具有的獨特魅力。
一
從畫面上看，數(shù)字電影對計算機(jī)生成圖像(CGI)技術(shù)的運用，使電影藝術(shù)家們擁有了無限廣闊的創(chuàng)作空間。他們可以自由處理空間關(guān)系運用速度和明暗效果的能力，甚至也掌握著對人物形貌與表情的控制手段，從而使電影書寫獲得了一種真正的自由。[2]數(shù)字電影的創(chuàng)作者以此自由地運用各種電影語言，并將它們有機(jī)地、藝術(shù)地結(jié)合起來，構(gòu)筑一個個美妙和神奇藝術(shù)時空的同時，也是將這一自由傳遞給觀影者的過程，是觀賞者的藝術(shù)審美空間獲得無限擴(kuò)張的過程。因此，數(shù)字電影備受青睞的重要原因正在于它幾乎能夠滿足觀眾對光影世界的所有想象。
首先，就畫面來說，數(shù)字電影不但能更加完美地再現(xiàn)客觀世界，還可以通過圖像處理技術(shù)任意的塑造出各種現(xiàn)實世界所不存在的“客觀事物”和不可能出現(xiàn)的奇觀景象。1982年的《星際旅行II》中，雖然數(shù)字技術(shù)所創(chuàng)造的畫面僅僅只有60秒的時間，但它卻第一次讓觀眾領(lǐng)略了太空那神秘、逼真、奇妙的景象。無限的宇宙中那逐漸升起的光芒四射的恒星、穿行于其間的飛行器、死星與飛行器相撞而迸發(fā)出的烈焰、濃煙與光怪陸離的色彩，足以產(chǎn)生令人震撼甚至震驚的視覺效果。雖然，在今天的觀眾看來，這些畫面已經(jīng)司空見慣，但它對于30年前的電影創(chuàng)作者與觀眾來說，無疑具有里程碑式的開創(chuàng)性意義。這種來自遙遠(yuǎn)星際的真實影像不僅因為其帶給觀眾的視覺沖擊是極其巨大的，還在于其畫面內(nèi)容本身與人們的日常生活有著很大的距離，是人們在現(xiàn)實條件下所無法親身經(jīng)歷的。同時，無論是星際之旅、末日災(zāi)難、古怪的外星來客，還是各種現(xiàn)實客觀事物的變形、時空的扭曲等，這種畫面帶給觀眾的距離感，對平凡個體來說又并非無限遙遠(yuǎn)，它們總是或多或少地與日常生活發(fā)生著聯(lián)系。這正是數(shù)字影像吸引人的魅力所在。
其次，數(shù)字電影的畫面魅力還在于其高度真實的視覺效果。由計算機(jī)參與創(chuàng)造的畫面不僅能夠模擬真實， 甚至能夠超越真實， 實現(xiàn)難以想象的畫面效果， 極大地拓展了電影藝術(shù)的表現(xiàn)空間。[3]在電影《指環(huán)王》中，大部分的畫面都是通過數(shù)字技術(shù)實現(xiàn)的。整部影片的制作動用了許多專業(yè)的電腦特技制作者，難以計數(shù)的畫面統(tǒng)一存儲于數(shù)據(jù)庫中，以便修改潤色。經(jīng)過圖像合成處理，一個真實可感的遙遠(yuǎn)中土世界便展現(xiàn)在觀眾眼前了。
畫面中，大到景觀，小到光線的明暗與細(xì)微的紋理都能按照藝術(shù)家所要實現(xiàn)的視覺效果進(jìn)行調(diào)整。特別是影片中那些古怪的中土生物，他們都是計算機(jī)動畫的產(chǎn)物，但其視覺效果卻十分真實。電影中被魔界迷惑而墮落的人物史麥戈，經(jīng)過漫長的歲月由人的形象而蛻變成丑陋的精靈咕嚕。那青灰色的干枯皮膚、骨瘦如柴的軀體、類似于爬行生物的體態(tài)以及那晦暗而邪惡的樣貌，都留給觀眾及其深刻的印象。這一形象是由計算機(jī)動畫技術(shù)、復(fù)雜的動作捕捉技巧和流體力學(xué)技術(shù)的運算技巧完成的。其一舉一動、言語表情都展示得極其真切細(xì)膩，令人幾乎不會懷疑其存在的真實性。
最后，這種數(shù)字畫面用來模擬真實世界，特別是與真實景觀結(jié)合在一起時，它不僅帶給觀眾身臨其境的感覺，使其完全沉浸在數(shù)字技術(shù)所營造的超現(xiàn)實空間之中，也同時將奇觀世界帶入了現(xiàn)實的平凡生活，使人們能夠用雙眼來感受一次驚心動魄的奇遇與冒險。1993年由史蒂文·斯皮爾伯格擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演的科幻影片《侏羅紀(jì)公園》中，形體龐大的恐龍出現(xiàn)在湖邊綠地、公園草場以及美國現(xiàn)代的繁華都市中，猶如巨大的異星來客。人類的基因技術(shù)令滅絕了6 500萬年的古老生物重生于20世紀(jì)的今天。這些恐龍形態(tài)各異，有血有肉，甚至還不乏卓越的智慧。電影通過完美的數(shù)字技術(shù)，將性格憨厚的食草梁龍、兇殘的食肉迅猛龍、孔武有力的霸王龍、飛行能手翼龍等栩栩如生地展現(xiàn)在大銀幕上，它們獨特的形體特征和脾氣秉性、行為舉止等都被刻畫得淋漓盡致。日常生活與奇觀世界的合二為一，真實與虛幻之間不再有明晰的界限，這一切都令觀眾領(lǐng)略到了平凡世界中的無限可能性。
二
從敘事上看，動人的故事情節(jié)固然能夠取得感人至深的藝術(shù)震撼力，但再吸引人的電影情節(jié)也是由一幅幅畫面銜接在一起，通過其一定次序的交替更迭來實現(xiàn)影片敘事的。因此，從電影敘事的角度出發(fā)來看待數(shù)字電影的藝術(shù)魅力，首先就在于其在表述和詮釋影像內(nèi)容上所具有的出色能力。在數(shù)字技術(shù)的幫助下，現(xiàn)代電影產(chǎn)生的信息含量與視覺震撼性效果都是傳統(tǒng)電影所無法匹敵的。在這方面，科幻電影是最直觀和典型的例證。
羅蘭·艾默里奇于2004年導(dǎo)演的地球災(zāi)難影片《后天》中，觀眾得以親眼見證了地球上的某一個地方，從繁華的都市驚人地“速凍”為白色的巨大冰川。畫面上，漫天的狂流呼嘯而來，無情地吞噬了整個紐約市。象征著人類文明與自由意志的女神像被瞬間淹沒。街道瞬息變成河床，巨輪撞入人類的鋼筋水泥叢林。幾乎與此同時，溫度急劇下降。這座沉默于汪洋中的城市瞬間成為一座巨大而透明的冰晶，猶如琥珀中“沉睡”的標(biāo)本一般。這段數(shù)字電影將影像的全息化特征發(fā)展到了極致。這些場面僅僅發(fā)生在幾分鐘的時間里，但其提供的影像信息足以令觀眾目不暇接，其所傳達(dá)的信息量，擁有的闡釋能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過其他任何語言形式。影片中，一幕幕畫面將人類中心主義觀念下，整個社會幾個世紀(jì)以來對自然界破壞的惡果在短短的幾分鐘內(nèi)給予醒目的揭示。人們繼續(xù)這樣盲目的生活下去，也許真的有那么一天，地球與人類會陷入毀滅。其過程可能只是一瞬，但換來的卻是永遠(yuǎn)的長眠。
其次，數(shù)字電影的魅力還在于增強(qiáng)敘事的真實性與可信性。真實是電影具有強(qiáng)大說服力的根本前提。例如，1997年的電影《泰坦尼克號》和1958年的《冰海沉船》這兩部電影都取材于同一個故事，但兩者在制作時間上相差了近40年的時間。《泰坦尼克號》的創(chuàng)作幸運地有了數(shù)字化技術(shù)做輔助。用傳統(tǒng)拍攝方法和傳統(tǒng)特技手段制作的《冰海沉船》難以與之相比。前者在表現(xiàn)“泰坦尼克號”的原貌、船上游客的情感經(jīng)歷、這場空前海難的細(xì)節(jié)等方面都遠(yuǎn)勝后者，且憑借數(shù)字技術(shù)的支持，在景別選擇、鏡頭運動、時空轉(zhuǎn)換、敘事方式、情感演繹上均享有更大自由。[4]在影片創(chuàng)作過程中，數(shù)字對現(xiàn)實景物的模擬都極為重視其真實性，這與現(xiàn)代眼光越來越挑剔的觀眾有關(guān)，也體現(xiàn)了電影創(chuàng)作者對藝術(shù)的精益求精。他們對每一格畫面的色彩、光線、景物之間的比例等，都嚴(yán)格遵照真實性原則，令觀眾與這些“人造”現(xiàn)實之間沒有任何距離感，從而獲得了驚人的藝術(shù)感染力。 諸如《后天》這樣的電影畫面，其能夠?qū)崿F(xiàn)觸目驚心的藝術(shù)效果關(guān)鍵也在于其畫面的真實可感。數(shù)字技術(shù)所傳達(dá)的信息豐富可感，具有強(qiáng)烈的帶入性，它可以逼真地帶領(lǐng)人們進(jìn)入未來的時空，見證未知的將來。這種“眼見為實”的藝術(shù)效果足以令觀眾反觀現(xiàn)實的生活。因此，這種真實不僅在于視覺上所體現(xiàn)出的真，還在于邏輯上的真。《后天》所帶給人們的末日景象雖然只是一種假設(shè)，但其震撼人心的畫面卻并非空穴來風(fēng)，而是有著現(xiàn)實的邏輯。環(huán)境的惡化、溫室效應(yīng)、珍稀物種的滅絕，這些都使具有預(yù)言性特征的電影敘事具有些許不容置疑的說服力。
最后，數(shù)字電影雖然賦予了電影創(chuàng)作者以極大的自由度去實現(xiàn)其腦海中存在的各種畫面。但這些景象如果脫離了影片敘事，而成為單純的技術(shù)展示，也同樣沒有絲毫的意義，只能令觀者感到乏味與無所適從。《侏羅紀(jì)公園》《后天》《金剛》《指環(huán)王》等這些大量運用數(shù)字特效的電影實質(zhì)上所講述的都是關(guān)于人與人性的故事。從這些影片中，能看到人的貪欲所造成的災(zāi)難，也能看到個體面對災(zāi)難時的勇敢與堅強(qiáng)。數(shù)字特效的運用正是圍繞著這些主題敘事展開，而獲得意義與魅力的。
綜上所述，數(shù)字電影的迅猛發(fā)展與計算機(jī)成像技術(shù)的成熟有著密切關(guān)系。同時，數(shù)字電影能夠在電影產(chǎn)業(yè)中占有越來越多的份額與其實現(xiàn)高額商業(yè)利益的能力是分不開的。電影作為一種大眾藝術(shù)，更加強(qiáng)調(diào)作品的接受性，強(qiáng)調(diào)其消費價值。滿足觀影需求是電影獲得旺盛生命力的根本所在。一部出色的數(shù)字電影不但能夠帶給觀眾以前所未有的視聽享受，更重要的是它將虛擬與現(xiàn)實完美地擬合在一起，使每一個觀影者都能夠與那些遠(yuǎn)不可及的奇觀世界建立起某種微妙的聯(lián)系。數(shù)字電影滿足觀眾視聽欲望的同時，也正在激發(fā)與制造著這種欲望。這正是數(shù)字電影所具有的獨特藝術(shù)魅力與吸引力所在。
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