發布時間：2020-01-15所屬分類：文史論文瀏覽：1次
摘 要： 宜興紫砂種類繁多，器型千變萬化，凝聚了歷代紫砂藝人的智慧和創造。 在眾多的紫砂造型中，有類壺人們稱之為花貨，制壺藝人依據自然界各種物態的自然形態，用藝術的手法概括夸張，再用雕和塑的技法制作而成。 在花貨中，有類品種又稱筋紋器，它們是仿自然形
宜興紫砂種類繁多，器型千變萬化，凝聚了歷代紫砂藝人的智慧和創造。 在眾多的紫砂造型中，有類壺人們稱之為“花貨”，制壺藝人依據自然界各種物態的自然形態，用藝術的手法概括夸張，再用雕和塑的技法制作而成。 在花貨中，有類品種又稱筋紋器，它們是仿自然形態花和果的形態制作而成， 具有等同的筋紋形式，作品別有意趣。 明代的紫砂大師時大彬的代表作“玉蘭花瓣壺”就是仿玉蘭花的造型制作而成，六瓣形，其器型豐滿圓潤、筋紋清晰，造型生動自然，極具觀賞價值。
時大彬的弟子歐正春，其制作的器型“多規花卉果物，式度精妍”(周高起《陽羨茗壺系》)。 “式度精妍” 高度概括了歐正春的制壺特色， 其作品精到妍媚，一壺在手如賞立體的詩，凝固的畫，使人神清氣爽。 由于對花貨的偏愛，自己工作之余經常到 大自然中尋找創作靈感，并寫下當時的心得體會，時間長了，對自然界美的東西心有所感，打算以自然物態為依據創作一把有筋紋的“瓜形壺”(見圖 1)。
紫砂壺的設計創作離不開學習傳統， 為了學好筋紋壺的制作，我先選中了歐正春的“菊瓣壺”，在仿中學習。 歐正春的“菊瓣壺”由十二瓣筋紋組成，造型規整，一絲不茍，壺嘴短而直，圈把的曲度十分柔和，嘴和把一直一曲，同中有異，整體造型和諧、氣度不凡。 在仿作中要注意原作神韻的表達，通過無數次的實踐，在與大師原作的比較中不斷改進，提高了自己的筋紋壺制作水平。
“瓜形壺”的壺身，仿歐正春的“菊瓣壺”，由十二瓣組成。 在制作時，我下了許多功夫，使十二瓣的形態整齊一致。 制作筋紋壺不僅對壺體筋紋“形”的處理有較高的要求，對壺嘴、壺把、壺鈕及壺體裝飾上 “塑”的手法也有獨到的要求。 在壺體上，靠近壺把之處塑了南瓜的葉、花蕾及藤須。 葉有正葉、側葉之分，靠近把一方的小花蕾生動自然， 而從葉間伸展而出的藤須柔而勁挺，纖細而有精神，在動態中充滿生命的活力。 在側葉的前方還塑了一只小瓢蟲，其形雖小而神態逼真，使整個畫面“活”了起來。 壺嘴仿照蔣蓉大師“蛤蟆蓮蓬壺”的壺嘴，以南瓜的嫩葉包裹而成，南瓜的嫩葉與荷葉的嫩葉在形態上沒有多大的區分，在制作上也是學習蔣蓉大師的技法為主，而不是照搬照抄，故在形態上也有所變化。 凸起的葉筋在制作上有它的難度，先要制作專用的工具，采用壓、挖等雕塑技法把葉筋凸顯出來， 在葉筋的交接處要處理得圓轉自然。 在壺體上貼塑的瓜葉葉筋就采用了凹線，同中求異，增加變化，也降低了制作的難度。 壺把的制作仿南瓜藤的自然形態， 凹線、 凸線相互組合，并采用自然的扭曲、分叉等手法，使把的形態既生動自然，又不影響把的撫握提拿的實用功能，壺鈕是南瓜“柄”的形態的微縮，由七瓣筋紋組成，采用傾斜的姿態與壺蓋連接，從而顯得更有力度，壺的整體造型凸現了瓜的自然形態。
在裝飾上，注意了局部與整體的關系，把裝飾的范圍安排在壺鈕、壺嘴、壺把及壺體不到三瓣的筋紋上。 這樣簡潔的裝飾有“以簡勝繁”的藝術效果，留出足夠的空間，體現紫砂材質紅中透紫、光潔溫潤的肌理之美。 這樣的局部裝飾是為整體服務的， 起到了 “錦上添花”的作用，裝飾的內容是瓜葉、瓜藤與小瓢蟲，體現了植物與動物的和諧相處，體現了大自然和諧的生態環境。 欣賞“瓜形壺”，使人們如置身于大自然中，身臨其境，有一股自然清新的氣息撲面而來，為人們滌煩去憂、舒暢心靈，在賞壺品茶的同時得到身心的享受。
通過“瓜形壺”的制作，我有三個方面的心得體會：一是要加強學習，藝術離不開文化的熏陶。 要虛心好學，努力提高自己的審美目光及鑒賞水平。 搞設計創作， 所選題材很重要， 這是設計創作成功的關鍵。 所以，搞設計創作眼界要寬，著眼點要準。 通過對傳統的學習， 在眾多的傳統作品中根據自己現有的技術水平和技能， 選擇適合于自己創作的作品。 如“瓜形壺”的形，取材于時大彬一脈的經典作品，基礎打得就比較扎實。 二是要投身于大自然中，把對大自然細致入微的觀察作為自己創作的前提。 再把美的自然物態與心中的感受緊密結合，捕捉美的瞬間，把美的物態用紫砂的雕塑技法把它恰如其分地與壺融為一體，成為壺密不可分的組成部分。 三是學古今名家，把他(她)們的藝術表現手法消化吸收，化為己用。 搞設計創作，總有一個從生到熟的過程。 開始的時候，技法生疏，表現不出名家作品的神韻，決不能畏難退卻，要在學習方法上求變化，要采取以能者為師的學習態度向內行求教，虛心學習他們的長處，不斷提高自己的創作水平。 以后，我將在藝術創作的道路上繼續努力，為弘揚紫砂文化作出自己的貢獻。
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