發(fā)布時(shí)間：2019-09-29所屬分類：文史論文瀏覽：1次
摘 要： 摘要：先秦青銅器的制作過程中，鑄后加工費(fèi)時(shí)費(fèi)力，不但對(duì)器件質(zhì)量起到關(guān)鍵性作用，同時(shí)也影響著鑄型的設(shè)計(jì)和工藝。本文從青銅器技術(shù)進(jìn)程的角度解析鑄后加工的重要性以及其對(duì)鑄造環(huán)節(jié)的影響。春秋中期以前，鑄后加工多是針對(duì)器物本身的清理和磨礪，裝飾靠鑄
摘要：先秦青銅器的制作過程中，鑄后加工費(fèi)時(shí)費(fèi)力，不但對(duì)器件質(zhì)量起到關(guān)鍵性作用，同時(shí)也影響著鑄型的設(shè)計(jì)和工藝。本文從青銅器技術(shù)進(jìn)程的角度解析鑄后加工的重要性以及其對(duì)鑄造環(huán)節(jié)的影響。春秋中期以前，鑄后加工多是針對(duì)器物本身的清理和磨礪，裝飾靠鑄型完成;春秋中期以后，鐵器的普及提升了鑄后加工的效率，同時(shí)鑄型簡(jiǎn)化，而鑄后加工結(jié)合表面裝飾工藝開創(chuàng)了青銅器新風(fēng)尚。
關(guān)鍵詞：青銅器;鑄后加工;鑄型;表面裝飾
中國(guó)燦爛的青銅文明舉世矚目，作為青銅時(shí)代最為重要的生產(chǎn)活動(dòng)，青銅器的制作流程規(guī)范而復(fù)雜，可簡(jiǎn)要概括為礦石的開采冶煉、陶范鑄型的制作、合金的配比熔煉、器物的澆鑄和鑄后加工五大步驟。以往的研究中，前四者因在器物成形過程中不可或缺、又有礦冶遺址和出土陶范的佐證而倍受關(guān)注，鑄后加工往往被一筆帶過。華覺明和劉煜兩位學(xué)者討論過此問題[1-2]，認(rèn)為鑄后加工對(duì)于器件的最終質(zhì)量具有關(guān)鍵作用，不論從鑄后加工工作量在整個(gè)制作過程中的占比考慮，還是從鑄后加工促進(jìn)青銅器工藝改進(jìn)考慮，都不應(yīng)被忽視。此文著重從青銅器技術(shù)進(jìn)程的角度來解析鑄后加工的重要性以及其對(duì)鑄造環(huán)節(jié)的影響。
1 鑄后加工的概念
《荀子·疆國(guó)篇》 概括了青銅器劍冶鑄的工藝要素：“刑范正，金錫美，工冶巧，火齊得，剖刑則莫邪已。然而不剝脫，不砥厲，則不可以斷繩。剝脫之，砥厲之，則蠡盤盂，刎牛馬，忽然耳。”作為技術(shù)要訣，這段總結(jié)也同樣適用于其他類別青銅器的制作：內(nèi)外型范要端正精確，銅錫料選材要上佳，冶鑄技藝要高明，火候掌控要得當(dāng)，鑄后的剝脫和磨礪必不可少。鑄后加工的內(nèi)涵，一方面是上文提到的清理和磨礪，去除鑄造時(shí)的陶范(內(nèi)芯、外范等)和鑄造附帶物 (澆道、飛邊、毛刺、披縫和其他突出部分等);另一方面是補(bǔ)鑄和表面裝飾，即進(jìn)行鑄造缺陷的彌補(bǔ)和進(jìn)一步的造型紋飾加工。
2 鑄后加工的階段特征
2.1 二里頭和商早期
約公元前19世紀(jì)到公元前14世紀(jì)，中國(guó)青銅器發(fā)展的起始階段，青銅器數(shù)量不多，器型和紋飾都簡(jiǎn)單，合范鑄造為核心的技術(shù)體系已確立，鑄后加工也已出現(xiàn)，器物上完全不見澆口痕跡，大部分器物素面無紋處的披縫都進(jìn)行了去除，但底、足部偶見飛邊，補(bǔ)鑄極為常見(圖1，圖2)。這一時(shí)期的青銅制作技術(shù)尚不成熟，技術(shù)上尚不足以有能力通過鑄型設(shè)計(jì)的改進(jìn)等減少鑄后加工工作量。
2.2 商晚期至西周中期
約公元前13世紀(jì)到公元前9世紀(jì)，伴隨著統(tǒng)治階級(jí)對(duì)青銅器精良程度的極致追求，鑄型和冶鑄技藝均大幅精進(jìn)，出現(xiàn)了由主體紋飾及上下兩層云雷紋構(gòu)成的浮雕式“三層花”，器物的鑄后加工也非常見功力，器物表面基本都經(jīng)過專門磨礪，不論是俯視面還是正視或者側(cè)視面，紋飾表面經(jīng)磨礪異常光滑清晰(圖3，圖 4)，明顯的披縫痕跡多見于器物底部，補(bǔ)鑄現(xiàn)象較之商早期大幅下降。這一時(shí)期，青銅器制作過程中開始嘗試通過鑄型的改進(jìn)來減少鑄后加工的難度和工作量，例如，從“三層花”的云雷紋底紋完整清晰可看出其型范的制作幾臻完美，因?yàn)榈准y(低于基準(zhǔn)面的凹槽處)無法進(jìn)行鑄后加工，底紋的質(zhì)量完全取決于型范。另外，匠師們創(chuàng)造性地修整外范將縱向合范處的部分披縫設(shè)計(jì)成了扉棱(圖5)，相較于和紋飾處于同一基準(zhǔn)面的披縫，高高凸出于器物紋飾基準(zhǔn)面的扉棱更易清理和磨礪。分鑄鑄接技術(shù)的普及，使得器物主體和附件的鑄后加工都更為便利。
2.3 西周晚期至春秋早期
公元前8世紀(jì)到公元前7世紀(jì)，青銅器制作技術(shù)開始簡(jiǎn)化，器型和紋飾趨于程式化和粗疏，高浮雕紋飾和扉棱等均退化，鑄后加工方面也處于衰落階段，大部分器物未經(jīng)過精細(xì)的磨礪拋光，表面較為粗糙，但補(bǔ)鑄情況很少。
2.4 春秋中期至戰(zhàn)國(guó)晚期
公元前6世紀(jì)到公元前3世紀(jì)，春秋中期是青銅器技術(shù)發(fā)展的分水嶺，從這一時(shí)期開始，器物根據(jù)等級(jí)和用途的差異朝著兩極化發(fā)展，鑄后加工也呈兩極化態(tài)勢(shì)。低級(jí)別器物不論是用料還是鑄型紋飾的設(shè)計(jì)制作，均不復(fù)商和西周的精良，尤其是專為隨葬所制造的明器往往器表粗陋不修;而高規(guī)格器物則在技術(shù)方面多有創(chuàng)新，開啟了多種工藝綜合應(yīng)用的風(fēng)氣，器物表面普遍平整光滑，紋飾清晰可辨，補(bǔ)鑄現(xiàn)象少見。
這一時(shí)期青銅器主體部分的形制相對(duì)簡(jiǎn)單，其鑄型的重要性普遍在退化減弱，但高端用器的裝飾往往繁復(fù)而精細(xì)，煥發(fā)出別樣光彩，相較于以往，工藝角度也是另辟蹊徑，大體可分為兩類，一類仍屬于鑄造范疇，主要利用繁復(fù)華麗的同材質(zhì)附件進(jìn)行裝飾，附件和主體的連接多采用鑄接或者焊接，如著名的曾侯乙尊盤[3](圖6)、蓮鶴方壺[4]等;另一類屬于鑄后加工范疇，包括錘鍛鏨刻、鑲嵌磨錯(cuò)(嵌紅銅、鑲嵌綠松石等寶石、錯(cuò)金銀)、鎏金和包金銀等，例如太原金勝村銅匜[5]、長(zhǎng)治錯(cuò)金云紋蓋豆[6]、越王勾踐劍[7](圖7)、淅川下寺銅浴缶(錯(cuò)紅銅)[8]、曾侯乙豆(鑲嵌綠松石)[9](圖8) 等。陳璋壺屬于兩類的綜合應(yīng)用，兼具鏤空、錯(cuò)金銀、鑲嵌寶石、鏨刻等多種工藝，同時(shí)具量器功能，是青銅技術(shù)的巔峰之作[10]。
3 關(guān)于鑄型和鑄后加工
縱觀整個(gè)青銅時(shí)代，用復(fù)合陶范法鑄造青銅器，基本上采用的是一范一器(一套型范僅能制作一件器物)的方法，這和青銅器器型復(fù)雜、紋飾繁縟以及鑄后加工艱難不無關(guān)系。春秋中期以前，受加工工具材質(zhì)和質(zhì)量的限制，青銅器的鑄后加工如同琢玉一般效率非常低下，因此人們不得不在陶范鑄型的制作上花費(fèi)大量人力物力，以保證一次鑄出的鑄件就能在規(guī)格、尺寸、形狀、紋飾上基本符合設(shè)計(jì)要求，減少后續(xù)加工的難度。春秋中期以后，隨著鐵器的普及，鐵制工具大量應(yīng)用于青銅制作，使得磨礪、切削、鏨刻等工序的效率有了質(zhì)的提升，青銅器鑄后加工效率得以突飛猛進(jìn)。同時(shí)，青銅器主體部分的形制趨于簡(jiǎn)單化，分鑄連接方式，尤其是焊接(鉛錫低熔點(diǎn)合金焊接)技術(shù)的普及，使制范工藝化整為零，化復(fù)雜為簡(jiǎn)單，因而制范工匠也就相應(yīng)分工很細(xì)，個(gè)人專司其職，附件和主體可同時(shí)制作，大大縮短了制范的周期。總體而言，這一時(shí)期對(duì)青銅器型范的要求主要是從效率上考慮，改變鑄型的分型方法、減少外范的數(shù)量、縮短泥范的制作工時(shí)，從而提高生產(chǎn)能力，這是青銅器批量化發(fā)展的必然趨勢(shì)。鑄型和鑄后加工效率的顯著提升使得鑄件成形更加快捷容易，而結(jié)合時(shí)代新風(fēng)尚、建立在鑄后加工技術(shù)上的錯(cuò)金銀、鑲嵌寶石(尤其是綠松石)以及錘鍛鏨刻等表面裝飾工藝則完美彌補(bǔ)了鑄型衰落的缺憾。
青銅器鑄造、加工技術(shù)的改進(jìn)，是適應(yīng)一些新的使用器型的需要，同時(shí)也造就了青銅器自身的時(shí)代風(fēng)格。
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摘 要：夏禹鑄九鼎，翻開了中國(guó)青銅器歷史的第一頁(yè)，由此開始中國(guó)歷史上歷經(jīng)千年的輝煌的青銅時(shí)代。商、周是青銅器最為鼎盛的時(shí)期，研究饕餮紋、龍紋等青銅器動(dòng)物紋飾，并了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史、設(shè)計(jì)文化、生活方式，對(duì)現(xiàn)代的藝術(shù)設(shè)計(jì)工作有著非常重要的意義，對(duì)今天的藝術(shù)設(shè)計(jì)教育也是一種啟發(fā)。
4 結(jié)束語(yǔ)
春秋中期以前，鑄后加工費(fèi)時(shí)費(fèi)力，青銅器的器型和裝飾主要通過制作過程中鑄型設(shè)計(jì)和調(diào)整來完成，合范鑄造技術(shù)空前發(fā)達(dá)，產(chǎn)生了商代晚期和西周早期極為精良的“三層花”浮雕紋飾，這一時(shí)期的鑄后加工重在青銅器自身的清理和磨礪。
春秋中期以后，隨著鐵器工具逐漸應(yīng)用于青銅制作，鑄后加工效率得以明顯提升，鑄型在青銅器制作中的重要性逐漸減弱，鑄后加工融合其他材質(zhì)(金、銀、寶石等)或者是其他金屬工藝(熱鍛、鏨刻等)煥發(fā)出新的生機(jī)，催生出錯(cuò)金銀、鑲嵌寶石、錘鍛鏨刻等一系列的表面裝飾工藝，開創(chuàng)了新的技術(shù)風(fēng)潮。
青銅器制作過程中，鑄后加工的效率對(duì)鑄造環(huán)節(jié)尤其是鑄型制作有很大的影響，此消彼長(zhǎng)、相互促進(jìn)又相互制約，進(jìn)而影響到青銅器的器型、紋飾等風(fēng)格。
