發(fā)布時(shí)間：2015-11-04所屬分類(lèi)：文史論文瀏覽：1次
摘 要： 聲樂(lè)演唱中與情緒有什么聯(lián)系呢，情緒的不穩(wěn)定對(duì)聲樂(lè)演出有什么影響呢，在演唱時(shí)應(yīng)該如何來(lái)控制好情緒呢?文章主要從情緒在聲樂(lè)演唱中重要作用和聲樂(lè)演唱中情緒調(diào)控的策略分析等方面做了介紹。本文選自：《人民音樂(lè)》,《人民音樂(lè)》由中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主辦。創(chuàng)刊
聲樂(lè)演唱中與情緒有什么聯(lián)系呢，情緒的不穩(wěn)定對(duì)聲樂(lè)演出有什么影響呢，在演唱時(shí)應(yīng)該如何來(lái)控制好情緒呢?文章主要從情緒在聲樂(lè)演唱中重要作用和聲樂(lè)演唱中情緒調(diào)控的策略分析等方面做了介紹。本文選自：《人民音樂(lè)》,《人民音樂(lè)》由中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主辦。創(chuàng)刊初期內(nèi)容分評(píng)論文章和歌曲作品兩部分，1953年底改為以音樂(lè)評(píng)論為主，包括理論研究、群眾音樂(lè)工作、外國(guó)音樂(lè)介紹、音樂(lè)知識(shí)和音樂(lè)活動(dòng)、報(bào)道等內(nèi)容的綜合性音樂(lè)刊物。
摘要：聲樂(lè)演唱本身就是一門(mén)情感藝術(shù)，豐富的情緒情感表達(dá)是聲樂(lè)演唱成功的砝碼。聲樂(lè)演唱者只有學(xué)會(huì)調(diào)控自己的情緒，不被壞情緒所左右，才能夠全身心的投入到聲樂(lè)演唱和舞臺(tái)表演中。那么，聲樂(lè)演唱者應(yīng)該如何調(diào)控自己的情緒、以達(dá)到良好的演出成效呢?
關(guān)鍵詞：聲樂(lè),音樂(lè)教學(xué),藝術(shù)論文
聲樂(lè)，是指用人聲演唱的音樂(lè)形式。聲樂(lè)是以人的聲帶為主，配合口腔、舌頭、鼻腔作用于氣息，發(fā)出的悅耳的、連續(xù)性、有節(jié)奏的聲音。按音域的高低和音色的差異，可以分為女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音。每一種人聲的音域，大約為二個(gè)八度。
一、情緒在聲樂(lè)演唱中重要作用
情緒具有兩重性，積極的情緒有利于演唱者以積極飽滿的熱情投入到聲樂(lè)演唱中，增強(qiáng)聲樂(lè)演唱的成效，而負(fù)面的消極的情緒則會(huì)影響聲樂(lè)演唱的成效。
所謂“唱法”，實(shí)際上就是一種特有的演唱模式，這種模式直接影響著演唱的外在表現(xiàn)風(fēng)格。就美聲唱法、民族唱法、流行唱法這三種唱法而言，因?yàn)槌Ｊ讲煌识L(fēng)格也會(huì)有所不同。具體地說(shuō)，三種唱法之所以在風(fēng)格表現(xiàn)上有較大的差異，其主要原因是因?yàn)槿N唱法在歌唱發(fā)聲的原理運(yùn)用上的不同所致。美聲唱法注重發(fā)聲的技巧性和規(guī)范性，強(qiáng)調(diào)聲音的共鳴和掩蓋，在生理上要求喉頭向下使喉嚨充分打開(kāi)，追求具有強(qiáng)烈穿透力的“面罩集中點(diǎn)”以獲得高質(zhì)量的聲音效果。民族唱法則注重歌唱發(fā)聲的自然性，強(qiáng)調(diào)行腔與咬字的有機(jī)結(jié)合，主張“字”正才能“腔”圓的基本觀點(diǎn)，追求“字清”而“韻正”的傳統(tǒng)格式。而流行唱法則更多的是注重“感覺(jué)”，強(qiáng)調(diào)樂(lè)感和摹仿在歌唱中的重要性，追求聲音的個(gè)性與特色，以及“口語(yǔ)化”式的演唱風(fēng)格。由此可見(jiàn)，三種唱法從演唱模式到風(fēng)格表現(xiàn)上的差異是顯而易見(jiàn)的。
(一)積極情緒對(duì)聲樂(lè)演唱的作用
如果演唱者在聲樂(lè)演唱中保持積極樂(lè)觀的情緒，那么他的發(fā)聲和氣息就會(huì)穩(wěn)定而流暢，有助于聲樂(lè)演唱的成功，同時(shí)這種聲樂(lè)演唱的成功又會(huì)給聲樂(lè)演唱者帶來(lái)積極的情緒，形成良性循環(huán)。
當(dāng)然，演唱者的情緒在一定程度上取決于舞臺(tái)下面的觀眾，如若觀眾都非常積極熱情的觀看舞臺(tái)上的表演，那么，這種正面的情緒就會(huì)在無(wú)形之中感染著舞臺(tái)上的聲樂(lè)演唱者。好的演唱家總是在理解聲樂(lè)作品情感內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，融入自己的積極的情緒和嫻熟的演唱技巧，將聲樂(lè)作品演繹的聲情并茂，觸動(dòng)聽(tīng)眾心中最敏感的神經(jīng)，從而達(dá)到良好的演唱效果。如：《北京歡迎你》這首歌是2008年北京奧運(yùn)會(huì)期間的歌曲，歌詞中洋溢著歡樂(lè)的氣息，“我家大門(mén)常打開(kāi)，開(kāi)放懷抱等你”直白的表達(dá)出北京誠(chéng)邀世界各國(guó)朋友的美好心愿，“不管遠(yuǎn)近都是客人請(qǐng)不用客氣”瞬間拉近了你我的距離，表現(xiàn)出我們熱情好客的傳統(tǒng)，如此歡快的氣息，每一位演唱者都能與聽(tīng)眾產(chǎn)生了心靈的共鳴，達(dá)到了最佳演唱效果。
(二)消極情緒對(duì)聲樂(lè)演唱的作用
演唱者的個(gè)人情緒對(duì)聲樂(lè)演唱的效果會(huì)產(chǎn)生非常重要的影響。如果聲樂(lè)演唱者在生活中遇到了一些不如意的事情，若自我調(diào)控能力不強(qiáng)，就很可能會(huì)將生活中的這種不如意、不愉快的情緒帶入到聲樂(lè)演唱中，從而影響到聲樂(lè)演唱的效果。比如：我國(guó)著名歌唱家謝霆鋒離婚后，心情一度非常低落。在這種消極的情緒影響之下，參加“三國(guó)演藝――中日韓風(fēng)云音樂(lè)盛典”的演唱時(shí)，盡管選擇了非常經(jīng)典的老歌《黃種人》，但是，我們依然能夠感覺(jué)到他笑容背后的傷感，明顯感覺(jué)到不如以前演唱的動(dòng)情。這就是情緒的力量，消極的情緒能夠影響到整個(gè)聲樂(lè)演唱的效果。
二、聲樂(lè)演唱中情緒調(diào)控的策略分析
(一)學(xué)會(huì)自我心理調(diào)控，善于克制不良情緒
演唱者必須要學(xué)會(huì)自我心理調(diào)控，善于克制不良情緒對(duì)聲樂(lè)演唱的不良影響。生活中的不如意十之八九，我們可以一時(shí)的不安、緊張、失落，但是，作為一名合格的聲樂(lè)演唱者，只要走上了舞臺(tái)，就要為觀眾負(fù)責(zé)，就應(yīng)該學(xué)會(huì)調(diào)控自己的情緒，避免將不良的情緒帶給觀眾，這是一名演員的職業(yè)素養(yǎng)。因此，當(dāng)演唱者尤其是缺乏舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的演唱者登臺(tái)之前，就要深呼吸，盡可能平穩(wěn)自己的情緒，告訴自己：“我已經(jīng)準(zhǔn)備好了，我是最棒的!”
聲樂(lè)演唱者不能被演唱以外的情緒所擾亂，更不能將生活或工作中的不良情緒帶入到演唱中來(lái)。我國(guó)著名的男中音聲樂(lè)演唱家楊洪基老師曾參加一檔訪談?lì)惞?jié)目時(shí)，談到了自己運(yùn)用注意力轉(zhuǎn)移法來(lái)克服不良情緒。當(dāng)我們感到緊張不安、失魂落魄的時(shí)候，就不要刻意去想那些不開(kāi)心的事情，而是盡可能將自己的注意力轉(zhuǎn)移到其它事物上去，或者自己找事情做，不讓自己閑下來(lái)，如此，就能夠較快的穩(wěn)定自己的情緒、調(diào)整自己的心態(tài)。
(二)真正把握演唱作品的情緒，將作品情緒與自身情緒融為一體
聲樂(lè)演唱不是一個(gè)個(gè)音符的簡(jiǎn)單堆砌，要想達(dá)到理想的演唱效果，準(zhǔn)確把握好作品情緒是必不可少的。演唱者要仔細(xì)揣摩創(chuàng)作者在構(gòu)思創(chuàng)作時(shí)候的心境，通過(guò)自己對(duì)演唱作品情緒的理解，達(dá)到與創(chuàng)作者情感的有機(jī)融合，然后通過(guò)真情的演唱將其表現(xiàn)出來(lái)。
聲樂(lè)演唱就是將平面的歌詞語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為立體的聲樂(lè)演唱，因此，語(yǔ)言為聲樂(lè)作品之先，演唱者要通過(guò)作品的字面意思了解作品所要表達(dá)的情感，對(duì)于深入把握作者的思想情感具有十分積極的作用。如在演唱《黃河頌》的時(shí)候，激情澎湃的歌詞表達(dá)了濃濃的愛(ài)國(guó)情懷：“黃河以它英雄的氣魄，出現(xiàn)在亞洲的原野;它表現(xiàn)出我們民族的精神：偉大而又堅(jiān)強(qiáng)!”、“像一個(gè)巨人，出現(xiàn)在亞洲平原之上，用你那英雄的體魄，筑成我們民族的屏障。”如此磅礴恢弘的語(yǔ)言透露出作者的偉大的胸襟和濃烈的愛(ài)國(guó)情懷，表現(xiàn)了偉大而堅(jiān)強(qiáng)的中華民族精神!
