發(fā)布時間：2014-08-15所屬分類：管理論文瀏覽：1次
摘 要： 論文摘要：攝像師的任務是將分鏡頭腳本的內(nèi)容運用電視畫面藝術，形象的表達出來。他將美工、服裝、化妝、燈光、演員等各創(chuàng)作部門的藝術成果，集中于尋像專業(yè)的一切技術手段創(chuàng)作出更生動的電視圖像。借助于電視圖像的獨特性向觀眾展示出全劇整體面貌。 一、電
論文摘要：攝像師的任務是將分鏡頭腳本的內(nèi)容運用電視畫面藝術，形象的表達出來。他將美工、服裝、化妝、燈光、演員等各創(chuàng)作部門的藝術成果，集中于尋像專業(yè)的一切技術手段創(chuàng)作出更生動的電視圖像。借助于電視圖像的獨特性向觀眾展示出全劇整體面貌。
一、電視攝像的不同類型
拍攝電視畫面是廣播電視攝像師最主要的任務。攝像師也是電視圖像藝術的主要創(chuàng)作者，是攝制組主創(chuàng)人員之一。攝像師不僅要拍攝畫面還要對拍得的電視畫面進行編輯形成電視節(jié)目，經(jīng)過電視臺的播出才能與觀眾見面。電視節(jié)目的多樣化，那么他的拍攝方式也是不同給的，對于廣播電視攝像人員的具體工作提出的要求也是不一樣的。電視節(jié)目不同，從而對電視攝像工作不同類型和特點進行了解。
二、用鏡頭語言刻畫出典型人物
新聞對典型人物的報道，主要是描述事跡、經(jīng)歷或展示思想、精神等內(nèi)容來進行的，而電視新聞從電視的“聲畫”特點出發(fā)，其刻畫典型人物的手法主要集中在聲音和畫面之上，因此就要用攝像機鏡頭把人物的真實性、直觀性、形象化的表達方式令典型人物的形象更豐滿。電視新聞追求時效性，這就要求攝像人員首先要確立一種“編輯意識”，在拍攝之前，就要了解人物的背景、特點，對人物的事跡、經(jīng)歷以及一些工作細節(jié)、生活細節(jié)等進行一個“前期采訪”，挖掘出人物身上最突出的“新聞點”或“閃光點”，這樣，在拍攝過程中就可以做到“心中有數(shù)”，哪些地方要著力拍攝，哪些地方要注重細節(jié)，哪些地方要烘托情感。
攝像師在拍攝經(jīng)典人物的時候，比如鏡頭方面的運用，要強調(diào)貼近性和生活化等特點，在拍攝的時候要注重細節(jié)和情感的表現(xiàn)。要巧用畫面編輯語言，讓典型人物“鮮活”起來，這就需要通過一定的“情節(jié)”來展現(xiàn)。注重抓取起伏曲折的真實經(jīng)歷、心路歷程、人生軌跡等，而這些情節(jié)的營造，能讓畫面敘事更具“故事性”。典型人物報道中往往存在各種時間、空間交叉的描述或場景，在進行畫面編輯時，要善于運用場景過渡、空鏡頭轉(zhuǎn)場等手法，對交叉的時空進行“交代”，使新聞畫面的編輯符合新聞解說所展現(xiàn)的內(nèi)容和邏輯，避免讓觀眾產(chǎn)生時空混亂的錯覺。在典型人物的報道中，情感的烘托是“重頭戲”，好的畫面編輯要懂得如何運用畫面的切換、組接以及現(xiàn)場聲和采訪聲，來感動觀眾，運用畫面組接烘托情感。這就需要對不同景別的鏡頭進行組接表達出來。特寫鏡頭是無法單獨使用的，它必須與反打鏡頭或其他景別的相關鏡頭連用，才能反映出完整的信息。
攝像師在拍攝的時候除了特寫鏡頭還應該學會構(gòu)圖，在一條新聞中應該有近景、遠景、全景中景、大全景，在鏡頭的拍攝上，在人物報道對構(gòu)圖的要求和在平常拍攝的構(gòu)圖是不同的，在人物報道中，攝像師需要將人物作為畫面構(gòu)圖的主體。對于在背景和前景的選擇，一定要注意不能分散觀眾對人物主體的注意力。與此同時，在構(gòu)圖的時候還應該注意處理好主體和襯體兩者之間的關系，不管是構(gòu)圖線條、光線、色彩等構(gòu)圖元素都應該以人物為主體，讓主體人物在畫面中占有主要位置。除此之外，在拍攝的過程中帶有人物全景的時候，攝像師應該在拍攝的時候注意人物和環(huán)境的關系，將人物放在觀眾感興趣的位置上。
在電視攝像典型人物報道的過程中，空鏡頭(scenery shot 又稱“景物鏡頭”)常常發(fā)揮著獨特的作用。空鏡頭除了可以體現(xiàn)環(huán)境、季節(jié)和場景等重要信息之外，空鏡頭還可以營造氣氛、表達情感和轉(zhuǎn)換時空等作用。比如說，運用雨天的空鏡頭可以給人們一種憂傷的感覺，雨天的空鏡頭適合在人物出現(xiàn)挫折或者是受到打擊的時候作為替代畫面或者是轉(zhuǎn)場。因此，在攝像師在拍攝典型人物的時候，攝像時不僅要對準人物本身，還應該關注人物生活環(huán)境，尋找可以表現(xiàn)人物情緒和特點的場景，作為空鏡頭來拍攝。
三、發(fā)揮創(chuàng)作激情，展現(xiàn)唯美畫面
在電視風光專題片的拍攝現(xiàn)場中，運動拍攝是最常用的表現(xiàn)方式，就是利用攝像機的推、拉、搖、移等形式進行拍攝，通過后期的鏡頭組接可以把觀眾拉進如詩如畫的景色之中。運動鏡頭符合人們觀察事物的視覺習慣，以漸次擴展或者集中、逐一展示的形式表現(xiàn)被拍攝物體，其時空的轉(zhuǎn)換均由不斷運動的畫面來體現(xiàn)，完全同客觀的時空轉(zhuǎn)換相吻合。在表現(xiàn)固定景物的時候，運用運動鏡頭技巧還可以改變固定景物為活動畫面，增強畫面的活力。
在風光片拍攝中最能表現(xiàn)出眼前秀美河山的鏡頭當屬搖鏡頭。搖鏡頭分為幾類，可以左右搖，也可以上下?lián)u，也可以斜搖或者與移鏡頭混合在一起。搖鏡頭的作用使得觀眾對所要表現(xiàn)的場景進行逐一的展示，緩慢的搖鏡頭技巧，也能造成拉長時間、空間效果和給人表示一種印象的感覺。搖鏡頭可以把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一氣呵成，因而要求開頭和結(jié)尾的鏡頭畫面目的要明確，從一定被拍攝目標搖起，結(jié)束到一定的被拍攝目標上，并且兩個鏡頭之間一系列的過程也應該是被表現(xiàn)的內(nèi)容，用長焦距鏡頭遠離被拍攝體遙拍，也可以造成橫移或者升降的效果。在拍攝美麗物體的時候，如花朵，我們就需要發(fā)揮攝像師的想象力和創(chuàng)造力，攝像者應該需要一定的畫面感覺，利用構(gòu)圖、形象、陽光，利用變焦、速度、景深、逆光等拍攝技巧展現(xiàn)出物體的美。在陽光明媚的天氣拍攝花的時候，由于天氣太熱導致花朵有些枯萎，這個時候就需要攝像師發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力。把攝像機速度打開至兩千分之一秒的速度，用幾滴清水灑在花朵上，這樣拍攝出的花朵栩栩如生，非常鮮活。
不同的現(xiàn)場有不同的拍攝方法和技巧。在拍攝的過程中，攝像師要有編導的構(gòu)思、設想、創(chuàng)意。攝像師能否對所要表現(xiàn)的內(nèi)容和主題真正領悟，能否對編導的創(chuàng)作意圖準確實施，就不單只是操作攝像機有多熟練的問題，還必須要求攝像人員進行藝術的再創(chuàng)作。因此，攝像師絕不能做一個單純擺弄攝像機的人，而應該讓冰冷的攝像機變得有生命，能夠讓鏡頭畫面成為自己塑造形象、傳遞信息、表達思想感情的有力武器。
